«С Днем Рождения тебя» (Tanti auguri a te).

— Молодец, — похвалила я юнгу и продолжала:

1995–1996 «Посвящение Л.П. 1928» (A L.P. 1928).

— Христианство на Руси было признано далеко не сразу, и, разумеется, языческая вера сопротивлялась и преследовала нововерцев. Именно поэтому до нас дошло много условных или символических изображений, а ясных и прямых, напротив, — очень мало. Это и понятно: во-первых, христиане боялись выдать себя этими изображениями язычникам, а во-вторых, тогда и сами христиане были против прямых изображений Бога, ангелов и святых.

«Лемма» (в соавторстве с Андреа Морриконе) (Lemma).

В принципе, иконопись, как и христианство, пришла к нам из Византии и Древней Греции. Не буду сейчас говорить вам о византийской и греческой иконописи. По правде сказать, я мало что помню из институтского курса. Вот о русской знаю намного больше. Если верить преданиям, первым иконописцем был святой Лука, которому Бог явил свой лик, святилище и прочие атрибуты. Так вот, явив все это в качестве доказательства своего существования, Господь повелел создать рукотворные образы. Лука, конечно, подчинился и написал не только образ Бога, но и иконы Божьей Матери, святых апостолов Петра и Павла, а может, и какие-то другие.

Гипотеза для кларнетта и фортепиано (Ipotesi per clarinetto e pianoforte).

У славян первым иконописцем считают святого равноапостольного Мефодия, епископа Моравского. Еще в летописи упоминается Алипий и его ученик Григорий. К сожалению, их иконы не обнаружены, поэтому судить, так ли это на самом деле, сложно.

1996 «Вспышка» (две песенки) (Flash (due canzoncine)).

А вот дальше уже можно говорить о подтвержденных археологическими раскопками моментах. К примеру, совершенно определенно известно, что с XII века иконописные мастерские располагались при монастырях. К тому времени, опять же согласно летописям, уже существовали мастера-иконописцы. Историки называют имя святителя Петра, митрополита Московского.

«Партенопа». Музыка для неаполитанских сирен (Partenope. Musica per le sirene di Napoli).

Скерцо для скрипки и фортепиано (Scherzo per violino e pianoforte).

Переходим к XIII веку, — сказала я тоном строгого лектора. — Именно с этого момента можно считать, что наступил «золотой век» русской иконописи. Многие имена забыты, какие-то иконы остались, какие-то утеряны или пока еще не найдены… Но и тех, что известны, немало: Дионисий Глушицкий, Симон, митрополит Московский, Варлаам и Макарий, Пахомий Нерехтский… А в завещании преподобного Иосифа Волоколамского так прямо и сказано, что Андрей Рублев и Даниил Черный «зело прилежаху иконному писанию…». Правда, творили они много позже, уже в XV веке.

Пассаж (Passaggio).

— Слушай, Жень, — неожиданно оживился Олег, — скажи, а как иконы реставрируют? Ведь современные краски легко отличить от старинных. Я слышал, старые мастера даже яичным желтком рисовали… Это верно?

Второй пассаж для чтеца и оркестра (на тексты из «Индийского дневника А. Гинзберга) (Passaggio secondo per voce recitante e orchestra (testi tratti da “Diario Indiano” di A. Ginsberg).

— Не совсем. Писали красками, в которых связующим веществом была эмульсия из воды и яичного желтка. Такая техника называлась желтковой темперой. Реже использовали растительный или животный клей, разведенный в воде, с добавлением масла или масляного лака. Кстати, иконы, написанные желтковой темперой, гораздо дольше сохраняли свою яркость и свежесть. А насчет реставрации… — я пожала плечами. — Существует несколько видов реставрации и у каждой свои методы и приемы. Что же касается коммерческой реставрации… Были, да, наверное, и сейчас есть, такие мастера подделки, так называемые подфурники, которые не только «подстаривали» собственную реставрацию, но и делали из жалких остатков «древнюю икону», а то и вовсе ляпали полный новодел.

1997 Три дуэта для скрипки, альта и голоса (Tre duetti per violino, viola e voce).

— Да-а, — протянула Дуська, — и такими вот махинациями занимается Хобот, за которого я чуть было не вышла замуж! Жень, а как ты думаешь, он продает подлинники или искусные подделки?

«Сон смешного человека» для скрипки и альта (Il sogno di un uomo ridicolo per violino e viola).

— Откуда ж мне знать? Я у Германа Максимовича икон не видела. Кстати, иногда бывает очень трудно отличить настоящую икону от новодела.

«Музыка конца» для хора на четыре голоса, оркестра и магнитной пленки (Musica per una fine per coro a quattro voci, orchestra e nastro magnetico).

— Жень, — не унималась сестрица, — а ты говорила, что Хобот Рублева продает. Откуда узнала?

«Тень дальнего присутствия» для скрипки, струнных и магнитной пленки (Ombra di lontana presenza per viola, archi e nastro magnetico).

— Так ведь у Марго в книжке был записан канон Андрея Рублева. К тому же упомянуты названия. Звенигородский чин, к примеру. Его только Рублев писал. Опять же деисус Владимирский… Сомневаюсь, правда, что его можно вывезти. Картинки-то по три метра высотой! А там, кто знает!

«Четыре анаколуфа для А.В.» (Quattro anacoluti per А.V.).

— А про Рублева расскажи? — попросил притихший фотограф.

1998 «Аминь» для шести хоров (Amen per sei cori)

— Хватит на сегодня. Потом как-нибудь, ладно? А сейчас пойдем искупаемся и обедать, а то у меня в горле пересохло и живот к спине прилип, — для убедительности я похлопала себя ладонью по животу.

«Крик» для сопрано, оркестра струнных и магнитной пленки ad libitum (Grido per soprano, orchestra d’archi e nastro magnetico ad libitum).

«Не забывай» для голоса, сопрано и оркестра (Non devi dimenticare per voce, soprano e orchestra).

Вскоре мы, разомлевшие от солнышка и сытного обеда, вернулись домой. Ванька убежал, пообещав завтра с утра вернуться, Зайка ушла в комнату к своим приятелям делиться впечатлениями, а мы втроем уселись в тени деревьев и не торопясь принялись попивать пивко, предусмотрительно купленное по дороге домой. Хлопнула калитка, и перед нами возник новый жилец, о котором утром сообщил полковник.

Ноктюрн и пассакалия для Червары (три вариации) (Notturno e passacaglia per Cervara (tre variazioni).

«Действительно, на корейца похож!» — подумала я, окинув пришельца взглядом.

S.O.S. («Играть Или Играть») для рожка, трубы и тромбона (S.O.S. (Suonare O Suonare) per corno, tromba e trombone).

Невысокого роста, но жилистый и крепкий, как молодой дуб, паренек лет двадцати пяти. Впрочем, у азиатов сложно определить возраст, им легко можно дать и двадцать, и тридцать, и даже сорок. Только глубокие старики отличаются от остальной части населения.

1998–1999 «Отрезанный ломоть» для двенадцати смешанных голосов в сопровождении инструментов и струнных ad libitum (Il pane spezzato per dodici voci miste, strumenti e archi ad libitum).

— Здравствуйте, — улыбнулся кореец, — я ваш новый сосед.

1999 «Сумерки» для сопрано и фортепиано с инструментальным сопровождением (Abenddämmerung per soprano, pianoforte e strumenti) (на слова Г. Гейне).

Его слегка раскосые глаза внимательно оглядели всех нас.

«Крик» для сопрано и оркестра (Grido per soprano e orchestra).

— Меня зовут Чен. Разрешите, я присоединюсь к вашему пиру? Узнаем друг друга поближе. Вам долго еще отдыхать? — улыбка не сходила с лица Чена.

«Сверчки» для четырех квартетов (Grilli per quattro quartetti) (на слова С. Бенни).

— Больше недели, — ответила Дуська и пригласила: — Присоединяйтесь, будьте любезны!

«Отрезанный ломоть» для хора и оркестра (Il pane spezzato per coro e orchestra).

— Минуточку, пожалуйста. — Кореец скрылся на кухне, громыхнул дверцей холодильника и вернулся к нам. В руках он нес двухлитровую бутылку пива и пакет соленых орешков, которые в Судаке продавали вразвес.

Оды для сопрано, чтеца и оркестра (Ode per soprano, voce maschile recitante e orchestra) (на слова Дж. Бонавири).

— А вы сами откуда? — поинтересовалась Евдокия, когда церемония знакомства была окончена.

«Детям, погибших от рук мафии» (Per i bambini morti di mafia) (на слова Л. Виоланте).

— Давайте на «ты», а то неудобно как-то… — предложил Чен. — Вообще-то я из Сеула, но сейчас учусь в Киеве, в университете, на экономическом факультете. А ты?

«Камни» для двойного хора, ударных и виолончели соло (Pietre per doppio coro, percussioni, violoncello solista).

2000 «Паоле Бернарди». Для двух клавесинов (A Paola Bernardi. Per due clavicembali).

Дуська вкратце пересказала свою биографию, при этом забыв упомянуть обо всех своих мужьях. Правда, весьма туманно намекнула на несчастную любовь. Кореец внимательно слушал с неизменной полуулыбкой на лице, однако глаза его не улыбались, а настороженно ощупывали каждого из нас. Помнится, Вениамин как-то рассказывал про одного корейца, то ли друга, то ли приятеля. По его словам выходило, что эти самые корейцы очень умные, хитрые и осторожные. Лучше, как сказал Веник, иметь пять врагов русских, чем одного корейца. Они редко прощают нанесенные обиды и крайне неохотно идут на компромисс, но зато и друзья корейцы верные и преданные. Что ж, будем дружить, подумала я, обращаясь к Чену:

«Вспышка». II версия. Для восьми голосов и струнного квартета (Flash. II versione. Per otto voci e quartetto d’archi) (на слова С. Бенни, С. Мичели, Э. Сангвинетти и неизвестного автора XVII в.).

— А почему ты один? Без девушки?

Пятый этюд (Каталог) для фортепиано (Quinto studio (Catalogo) per il piano-forte).

— Она приедет через три дня, — улыбнулся он. — Просто у меня практика раньше закончилась.

2000–2001 Три этюда для трех гитар (Tre studi per tre chitarre).

Пиво постепенно подходило к концу, темы для беседы постепенно иссякали, и я, сославшись на усталость, отправилась отдыхать. Следом за мной в комнате возник Олег. Он являл собой воплощение суровости и неприступности.

2001 «Immobile № 2» для губной гармоники и струнных (Immobile n. 2 per armonica a bocca e archi).

— Чего хмуришься? — лениво поинтересовалась я у фотографа.

«Метаморфозы Виолетты» для струнного квартета и кларнета (Metamorfosi di Violetta per quartetto d’archi e clarinetto).

— Не нравится мне он. — Олег мотнул головой в сторону двора. — И зачем только здесь появился?

«Человек ли это?» [85]для чтеца и струнных (Se questo è un uomo per voce recitante e archi).

— Брось, — отмахнулась я, — нельзя же всех подозревать? Вот и девушка к нему скоро приедет. Ты познакомишься с настоящей корейкой, или как там их называют?

Vivo для скрипки, альта и виолончели (Vivo per violino, viola e violoncello).

— Корейка — это мясо такое, а девушки — кореянки, — пояснил всезнайка.

2002 «Дважды два» для двух клавесинов (Due x due per due clavicembali).

— Мясо-то, оно, конечно, лучше, но все равно! Познакомишься с кореянкой — и вся твоя подозрительность улетучится!

«Финал» (Импровизированная инвенция) для двух органов (Finale (Invenzione improvvisata) per due organi).

— А почему прежние соседи уехали? — не унимался Олег.

«Голоса из тишины» для чтеца, голосов в записи, хора и оркестра (Voci dal silenzio per voce recitante, voci registrate, coro e orchestra).

— Не знаю. — Я пожала плечами. — Может, поближе к морю жилье нашли, может, дешевле… Брось ты свои военные штучки, нельзя же в каждом иностранце видеть врага!

2003 2 TT x 4 для флейты, кларнета строя SIB, скрипки и альта (2 TT x 4 per flauto, clarinetto in sib, violino, viola).

По-моему, я не смогла убедить фотографа, он по-прежнему хмурился и что-то неразборчиво продолжал бормотать себе под нос.

Геометрический ричеркар для восьми инструментов (Geometrie ricercate per otto strumenti).

— Ребята, сегодня гуляем! — в комнату ворвалась Дуська.

2004 Кантата-нарратив для Падре Пио (вне жанра) (Cantata narrazione per Padre Pio (fuori da ogni genere).

Вообще-то, это неправильно, когда ураганам, цунами, торнадо и прочим стихийным бедствиям дают мужские имена. Разве может какой-то там Фред сравниться с Евдокией?! Для меня лично в природе существует только одно стихийное бедствие, и имя ему — Евдокия.

Патриотический ричеркар для флейты (флейты-пикколо или скрипки), виолончели и фортепиано (Ricercare patriottico per flauto (oppure ottavino o violino), violoncello e pianoforte).

— В каком смысле? — поинтересовалась я.

Ривербери (на столетие со дня рождения Гоффредо Петрасси) для флейты, виолончели и фортепиано (Riverberi (Per i 100 anni della nascita di Goffredo Petrassi) per flauto, violoncello e pianoforte).

— В смысле, что Чен приглашает нас всех в ресторан. И не куда-нибудь, а в Ялту, в «Ласточкино гнездо»! Обещает угостить корейскими блюдами и напитками!

2005 «Как волна» для виолончели соло или двух виолончелей (Come un’onda per violoncello solo o per due violoncelli[86]).

— Хорошо живут бедные корейско-хохляцкие студенты! — присвистнул Олег, а я обеспокоилась:

Фроп для фортепиано в четыре руки (Frop per pianoforte a quattro mani).

— Дуся, ты же знаешь, у меня морская болезнь! Еще одной экскурсии на теплоходе я не переживу!

2006 Сичило и другие отрывки (Sicilo e altri frammenti).

— Ерунда, — отмахнулась Дуська, — мы на машине поедем. Так что собирайтесь! Отбываем через два часа! Чен пошел звонить. Закажет столик и машину. Чур, я первая в душ!

2008 «Пустота переполненнной души» для оркестра и хора (Vuoto d’anima piena per orchestra e coro).

Сестрица схватила полотенце и, чмокнув на радостях Дездемону, умчалась, роняя по пути разные предметы.

2009 Монодия для виолончели (Monodia per violoncello).

— Пойду Зайку прогуляю, — мрачно сказал фотограф и вышел.

2010 «Иерусалим» для баритона и оркестра (Jerusalem per baritono e orchestra).

Я осталась одна. Признаюсь, как я ни убеждала Олега в дружественности корейца, слова фотографа запали мне в душу. Вспомнился его настороженный взгляд и постоянная полуулыбка на лице. Вместе эти качества вызывали некоторое недоумение. «Береженого бог бережет!» — подумала я и отправилась в соседнюю комнату. Дверь была не заперта. С бешено колотящимся сердцем я осторожно приоткрыла ее и просунула голову внутрь. Никого! Тогда я протиснулась следом за головой. Обычная комната. Две кровати, аккуратно застеленные, причем было непохоже, чтобы хоть на одной из них сидели или лежали. Платяной шкаф, по-моему, еще довоенного образца, но еще крепенький и очень величественный. Я осторожно приоткрыла створку — ничего. Пусто! Тогда я распахнула оставшиеся две дверцы — тоже хоть шаром покати. Интересно, а где же у этого Чена вещи? Оглядевшись, я обнаружила букетик цветов на столике, оставшийся, видимо, от прежних жильцов. Ни Мужских туалетных принадлежностей, ни второпях брошенной футболки — ничего, что могло бы свидетельствовать о том, что здесь кто-то живет. На всякий случай я заглянула под кровати. Пусто. Только небольшой слой пыли. В полном недоумении я покинула жилище Чена и уселась на лавочку во дворе. Теперь и мне показалось подозрительным появление Чена по соседству с нами. Олег все-таки профессиональный военный, у него на диверсантов нюх не хуже, чем у Зайки на взрывчатку.

Ричеркар остинато: поиск образа Рима (по мотивам «Хроматического ричеркара» Джироламо Фрескобальди) на слова В. Морриконе (Ostinato ricercare per un’immagine Roma (Pensando al «Ricercare cromatico» di Girolamo Frescobaldi)).

Появилась Дуська.

2011 «Красотка, когда мама тебя родила» (Bella quanno te fece mamma tua[87]).

— Ты чего такая? — Она плюхнулась радом со мной и закурила.

Quarto studio bis для педального фортепиано.

— Какая — такая? — вытаскивая сигарету из ее пачки, уточнила я.

— Будто не в себе? — Евдокия хлопнула меня по руке, и сигарета упала на землю.

Тотем № 3 для фагота и фортепиано (Totem No. 3 (Segnali).

— Дусь, — вздохнула я, — дай сигарету, и я тебе кое-чего скажу!

2013 «Месса папы Франциска. К двухсотлетию Societate Restituta» для двойного хора и оркестра (Missa Papae Francisci. Anno duecentesimo a Societate Restituta. Per doppio coro e orchestra).

— Шантажистка! — сделала вывод сестрица, но сигарету дала. — Ну?

«Затонувшие голоса» (La Voce dei sommersi).

— Дуся, кореец — засланный! Не просто так он здесь появился. Вот и Олег говорит…

Четыре Евангелия. Священное представление для двух чтецов в сопровождении аудиозаписи евангельских текстов. (I Vangeli. Una sacra rappresentazione per due voci recitanti e supporto preregistrato su testi tratti dai Vangeli).

— У Олега после побоев разум помутился. Ему теперь везде засады мерещатся! Мы когда за Семеном и Черным шли, он все оборачивался и проверял. Не могу, говорит, отделаться от ощущения, что за нами следят! А теперь еще и ответственность за наши хрупкие жизни на его плечи легла… перестраховщик!

2016 Вариации для Баллиста Антонио Канино Бруно для двух фортепиано и смычковых (Varianti per Ballista Antonio Canino Bruno for due pianoforti e orchestra d’archi).

— Дуся, Олег — военный! Он в Чечне воевал! — пыталась я сбить сестру с ее позиции. — Сама знаешь, лучше перебдеть, чем недобдеть! У Чена в комнате ни одной вещички нету! И кровать не смята!

Евдокия хотела что-то ответить, но появился Чен, неся в руках огромную спортивную сумку. Дуська больно толкнула меня локтем и метнула укоризненный взгляд, мол, человека обидеть легко!

— Ева, — обратился улыбчивый кореец к Дуське, — машина скоро будет, столик заказан. А я вот зашел за багажом своим. Оставлял в санатории под присмотром администратора, пока жилье не найду. Вы готовы, девочки?

Дуська расцвела, как майская роза, на которую наконец-то прилетела пчелка для опыления.

— Нам нужно еще полчасика! — сладким голосом пропела она. — Женька, за мной!

Я нехотя поднялась с лавки и, провожаемая насмешливым взглядом Чена, поплелась за сестрой.

«Смейся, смейся, морда нерусская! Я тоже еще посмеюсь!» — я украдкой показала язык корейцу.

Список заказных произведений композитора для театра, кино и телевидения в хронологическом порядке

Вернулся Олег, таща за собой на поводке упирающуюся Зайку. Фотографу прогулка, видимо, пошла на пользу, он заметно оживился и вроде даже повеселел. А вот собачка наоборот: она беспокойно вертела головой и жалобно поскуливала.

— Ты почто животину тиранишь? — грозно спросила я у фотографа.

Обозначенные даты указывают на премьеру указанного фильма или произведения. Привести перечень всех фильмов, где так или иначе используются сочинения Эннио Морриконе или отрывки из них, не представляется возможным. Однако мы приводим некоторые, самые значимые, работы, где использовалась музыка Морриконе, написанная ранее для других целей. В таком случае мы обозначаем их знаком ИП (использование произведения). В списке отсутствуют рекламные ролики, в которых использовалась музыка Морриконе, а также выполненные им аранжировки эстрадных песен.

— С чего бы мне ее тиранить? Ей-богу, если бы мы были в Грозном, я бы подумал, что здесь где-нибудь есть взрывчатка или, на худой конец, оружие! Может, она сожрала что-нибудь? — Олег недоуменно пожал плечами.

— Автомат Калашникова, например, — хрюкнула Евдокия и выгнала Олега из комнаты под предлогом переодевания.



Я тоже вышла, направляясь в душ. На пороге сидел Олег и курил.

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

— Э-э… ммм… — я нагнулась к нему, — кажется, ты был прав насчет Чена.



Олег поднял на меня изумленный взгляд, но промолчал.

Ф = Фильм

— Ладно, — махнула я рукой, — потом разберемся.

К = Короткометражный фильм

Когда я вернулась из душа с тюрбаном из полотенца на голове, Дуська уже облачилась в легкий брючный костюм бежевого цвета, который шел ей необычайно, наложила макияж и теперь крутилась перед небольшим зеркальцем, стараясь уместить себя в нем целиком. Зряшная затея! Видя страдания сестры, я посоветовала:

М = Мультфильм

Д = Документальный фильм

— Ты сходи к соседу, у него есть зеркало на дверце шкафа во весь рост. Чего тебе мучиться?

T = Театральная постановка

— Да ладно, и так сойдет! — Евдокия перевела взгляд на меня. — Ты еще не готова?

ТФ = Телевизионный фильм

Я заметалась по комнате, собираясь на званый ужин. Нужно заметить, что, в отличие от сестры, я ехала на юг отдыхать, а не демонстрировать наряды. Поэтому никаких вечерних туалетов в моем гардеробе не было. Покопавшись в вещах, я остановила свой выбор на длинном легком сарафанчике глубокого жемчужно-серого цвета. Косметикой я не пользуюсь, украшений не люблю, поэтому через минуту была уже готова. Дуська окинула скептическим взглядом мой прикид, но промолчала. В дверь постучали.

СТ = Телесериал

— Вы готовы? — раздался из-за двери голос Олега. — Кавалер ждет. Нарядился, как на именины.

TС = Телеспектакль

Мы с Евдокией гордо выплыли из комнаты. При виде Дуськи Олег пошатнулся и, мне показалось, с трудом удержался от восхищенного возгласа. Спасло его лишь то, что следом за сестрой семенила я, и возглас восхищения застрял где-то в области гортани. Фотограф закашлялся и сквозь кашель выдавил:

M = Мьюзикл

— Я сейчас, только переоденусь! Подождите на улице.

ТШ = телешоу

^* = Используется оригинальная музыка Морриконе или сделанные им аранжировки чужих композиций и песен (речь идет, в основном, о времени сотрудничества с компанией RCA и на телевидении).

— Дуська, ты произвела на него впечатление! — Я решила сделать сестре комплимент, чтобы добавить уверенности в себе.



1958 «Песни для всех» (Le canzoni di tutti), режиссер Марио Ланди (при участии Франко Пизано) (ТШ)*.

Евдокия многозначительно подмигнула, мол, то ли еще будет! Вышел Олег, и мы дружно прошагали к машине. Возле белого лимузина, похожего на небольшой корабль, прохаживался Чен. При виде него у меня возникла мысль о приеме у какого-нибудь миллионера. Белый клубный пиджак с золотой окантовкой на рукавах и такие же идеально белые брюки наводили на мысль о молодом яхтсмене. Это впечатление усиливала и фуражка цвета свежевыпавшего снега, украшенная золотой кокардой на черном околыше. Завершали костюм черные лаковые ботинки. Чен галантно подал руку сначала Дуське, удостоившей его величественным кивком, а потом и мне. Олег загрузился в машину самостоятельно. Дядя Саша, возвращавшийся откуда-то в приподнятом настроении, стал невольным свидетелем этой сцены. Его небольшие глазки расширились до пределов, отпущенных природой, рука взметнулась в приветственном салюте, а нижняя челюсть, напротив, опустилась почти на грудь и никакими усилиями Петровича не могла быть возвращена на место.

1959 «Счастливый конец» (Il lieto fine), режиссер Лучано Сальче (T).

«Прополис» (La papa reale), режиссер Лучано Сальче (T).

— Можно ехать, — сказал Чен водителю, одетому, как и положено, в черную форму.

1960 «Рашелинария» (Rascelinaria), режиссеры Пьетро Гаринеи и Сандро Джованнини [с Ренато Рашелом] (T).

— Стойте! — завопила я. — Я кое-что забыла! А без этого я никуда ехать не могу. Вы подождите, я буквально через минуту вернусь!

«Уходящие и приходящие» («Gente che va, gente che viene»), режиссер Энцо Трапани* (ТШ).

— Тебя проводить? — поинтересовался кореец.

1961 «Фашистский вожак» (Il federale), режиссер Лучано Сальче (Ф).

— Спасибо, не стоит. — Я обворожительно улыбнулась. — Извини за задержку, но, сам понимаешь, женщины…

«Не выясняй» (Non approfondire), режиссер Энцо Трапани (T).

Чен понимающе кивнул, и я не слишком грациозно вывалилась из машины. Петрович, сумевший к тому времени справиться с потрясением, вернул челюсть на место и вполне членораздельно произнес:

Ринальдо на поле (Rinaldo in campo), режиссеры Пьетро Гаринеи и Сандро Джованнини [при участии Доменико Модуньо) (T).

— Женька, или забыла чего?

1962 «Подростки на солнце» (Diciottenni al sole), режиссер Камилло Мастрочинке (Ф).

«Моторизованный» (I motorizzati), режиссер Камилло Мастрочинке (Ф).

Я отмахнулась от полковника и влетела в дом. Так и знала! Комната Чена заперта. Придется через окно. Я обошла дом, горячо благодаря Петровича за его любовь к садоводству: зелень деревьев была настолько густая, что можно было не опасаться быть замеченной с улицы. Створки окошка в комнате корейца были плотно закрыты, но я знала, что никакой щеколды там нет, дядя Саша только собирался ее ставить по окончании курортного сезона. Обломав ногти на обеих руках, я торопливо забралась на подоконник и спрыгнула внутрь комнаты. На полу возле кровати стояла сумка Чена. С замиранием сердца я расстегнула «молнию»: никакой одежды внутри не оказалось! Сумка была набита какими-то тряпками, а под ними я обнаружила… пистолет и коробку с патронами. Все ясно! Олег был прав, кореец появился здесь не просто так.

«Золотое дно» (La cuccagna), режиссер Лучано Сальче (Ф).

— Господи, — захныкала я, — ну почему как неприятность какая — так обязательно со мной? Что я такого сделала?!

«Жажда» (La voglia matta), режиссер Лучано Сальче (Ф).

«Охота на ворон» (Caccia ai corvi), режиссер Антон Джулио Майано, (T).

«Морские драмы» (I drammi marini), режиссер Марио Ланди (ТС).

«Итальянцы и праздничные дни» (Gli italiani e le vacanze), режиссер Филиппо Вальтер Ратти (Д).

Глава 10

1963 «Дуэль в Техасе» (Duello nel Texas), режиссер Рикардо Бласко (Ф).

«Ящерицы» (I basilischi), режиссер Лина Вертмюллер (Ф).

Пора было возвращаться, иначе кто-нибудь мог пойти меня разыскивать. Хорошо, если Дуська или фотограф, а ну как и сам Чен ринется на поиски? Я быстренько вернула все на место и вылезла из окна, не забыв плотно прикрыть рамы. «Женя, возьми себя в руки! У тебя на лице написано, что ты совершила какую-то пакость!» — уговаривала я себя по дороге к машине. Не знаю, уговорила или нет, но никто не обратил внимания на мое взволнованное состояние, и вскоре мы уже ехали в направлении Ялты. Всю дорогу Чен, как мог, развлекал компанию. Дуська хохотала как безумная, польщенная вниманием корейца. Олег хмурился и молчал, лишь изредка выдавливая из себя улыбку. Мне же было вовсе не до веселья: из головы не шла страшная находка. «Интересно, — размышляла я, — он нас сразу убьет или все-таки ужином накормит? Честно говоря, корейскую кухню мне пробовать расхотелось. Да и что он может предложить? Лапшу «Доширак»? Так ее в каждом ларьке купить можно, и совсем не обязательно ехать куда-то к черту на кулички! А умирать на голодный желудок как-то не очень хочется!» Я покосилась на Чена. Ничего злодейского в его лице обнаружить не смогла и неожиданно разозлилась: «Ну уж фигу тебе! Я не собираюсь умирать в расцвете лет! У меня Дуська вон какая здоровая! Она своего первого мужа колотила, как грушу, а он, между прочим, был совсем не маленький, не чета этому косоглазому! Да и потом, еще есть Олег!

«Успех» (Il successo), режиссер Мауро Морасси (Ф).

Военный как-никак. А я хоть и хлипкая на вид, но тоже смогу… ну, хотя бы ухо откусить!» Сравнив на глазок рост Чена и свой собственный, я успокоилась: уж до уха-то я достану!

«Монахини» (Le monachine), режиссер Лучано Сальче (Ф).

«Итальянцы и праздничные дни» (Gli italiani e le vacanze), режиссер Филиппо Вальтер Ратти (Д).

Я чувствовала, что вечер у меня испорчен, впрочем, настроение тоже. Теперь только и буду ждать, когда кореец нас убивать начнет. Короче говоря, когда мы подъехали к ресторану, у меня в голове была такая каша, что я мысленно махнула на все рукой, но твердо пообещала себе: ничего из рук Чена не принимать и по возможности оградить от этого и Дуську.

«Невестка стрелка» (La fidanzata del bersagliere), режиссер Паоло Ферреро* (T).

Солидный метрдотель встретил нас как добрых знакомых. Он улыбался так широко и приветливо, что я всерьез стала опасаться, как бы не треснула кожа на его лоснящихся щечках.

Томмазо Д’Амальфи (Tommaso d’Amalfi), режиссер Эдуардо Де Филиппо (с Доменико Модуньо) (T).

«Музыкальный отель» («Musica Hotel»), режиссер Энцо Трапани * (ТШ).

Первый сюрприз ожидал нас уже при входе в зал. За столиком, неподалеку от эстрады, сидел Хобот со своим верным — или неверным? — Семеном. Выражение лица у Германа Максимовича было таким, что захотелось подойти к нему и погладить по голове. Хобот, видимо, чувствовал себя неважно: землистый цвет лица, что было заметно даже через загар, мешки под глазами, какие-то обвислые щеки… Казалось, что он даже похудел. Ничто не напоминало того респектабельного дядьку, который сошел с борта красавицы яхты под руку с шикарной девушкой. Сейчас антиквар больше походил на какого-нибудь друга Петровича из соседнего гастронома. Увидев нас, Хобот вяло махнул рукой, а Семен, окинув компанию взглядом, едва заметно кивнул. Причем, как мне показалось, кивнул не всем нам в знак приветствия, а именно Чену. Может, и правда, показалось?

«’Ndringhete ’ndra», режиссер Ромоло Сиена* (ТШ).

— Располагайтесь, — прокудахтал метрдотель. — Что желаете в качестве аперитива?

«Смэш» («Smash»), режиссер Энцо Трапани * (ТШ).

Возле столика, словно из-под земли, вырос такой же улыбчивый официант. Он вопросительно изогнул спину, всем своим видом выражая полнейшую готовность исполнить любое наше желание.

1964 «И женщина создала мужчину» (E la donna creò l’uomo), режиссер Камилло Мастрочинкве (Ф).

— У нас в Корее аперитив не принято употреблять, — сообщил Чен.

«Два побега из Синг Синг» (I due evasi di Sing Sing), режиссер Лучио Фульчи (Ф).

— Слава богу, что мы не в Корее! — не слишком вежливо пробубнил Олег и сделал заказ:

«Чудаки» (I maniaci), режиссер Лучио Фульчи (Ф).

— Мне коньяк, а дамам — сухой мартини.

«У марсиан 12 рук» (I marziani hanno 12 mani), режиссеры Кастеллано и Пиполо (Ф).

Ого, Олег-то наш, оказывается, не только джентльмен, но и обладает прекрасной памятью, помнит, негодник, что мы с Дуськой употребляли, когда боролись с морской болезнью! Правда, пили мы тогда «Бьянко», но в качестве аперитива сойдет и «Драй». Кореец слегка нахмурился, но сумел быстро справиться с минутной слабостью и снова разулыбался. Меня его постоянная улыбка и приторная вежливость уже стали раздражать. Карнеги он начитался, что ли? Иначе с чего бы ему постоянно зубы скалить?

«На колени» (In ginocchio da te), режиссер Этторе Мария Фиццаротти (Ф).

Перебрасываясь ничего не значащими фразами со своими собеседниками, я потягивала аперитив и разглядывала присутствующих в зале. В общем-то, обычный набор для любого ресторана: несколько путанок, стреляющих глазами по сторонам в поисках клиентов, бритоголовые ребятки явно бандитского вида, пожилые пары, молодежь… Неожиданно Дуська наступила мне на ногу и скосила глаза в сторону входа. Я перевела взгляд и замерла: с толстощеким метрдотелем, мило улыбаясь, беседовал… Ромка! Так вот, оказывается, чем занимается супруг, вместо того, чтобы заботиться о моей безопасности! Шастает по ресторанам! Ну, погоди! Дай только разобраться с потенциальным убийцей, и я покажу тебе небо в алмазах! Алексеев обвел взглядом зал, равнодушно мазнул глазами по нашей компании и, провожаемый гостеприимным метрдотелем, расслабленной походкой прошествовал к свободному столику. Я целиком погрузилась в составление плана мести коварному Ромашке. Средневековая инквизиция завистливо стонала от изобретаемых мною пыток! Сладкие грезы прервал голос Олега:

«Пистолет не знает аргументов» (Le pistole non discutono), режиссер Марио Каяно (Ф).

— Женечка, — томно проворковал он, удивив меня таким обращением, — первый танец мой! Не откажи в любезности!

«За пригоршню долларов» (Per un pugno di dollari), режиссер Серджо Леоне (Ф).

И тут же толкнул меня коленом. Хорошенькая манера ухаживать, ничего не скажешь! Однако я постаралась обворожительно улыбнуться и произнесла:

«Перед революцией» (Prima della rivoluzione), режиссер Бернардо Бертолуччи (при участии Джино Паоли) (Ф).

— Придется согласиться, тем более что я давно мечтала с тобой потанцевать!

«Дурной мир» (I Malamondo), режиссер Паоло Кавара (Д).

И я с удовольствием наступила Олегу на ногу тонкой шпилькой. Фотограф скривился от радости и кисло улыбнулся.

«Новый источник энергии» (Una nuova fonte di energia), режиссер Даниеле Дж. Луизи (Д).

Тем временем проворный официант накрыл на стол. Признаюсь, что являюсь поклонником традиционной европейской кухни, и то, что появилось на столе, меня весьма разочаровало. Как и обещал Чен, меню у нас было исключительно азиатское. Окинув взглядом принесенные блюда, я с уверенностью опознала только зелень, с некоторым трудом — рыбу и, скорее интуитивно, — лапшу. Причем последняя носила какое-то мудреное название и напоминала прозрачных червяков, выжженных добела жарким корейским солнцем. «Господи, что за жизнь? — тоскливо подумала я. — Мало того что убивать собрались, так еще и аскаридами кормят напоследок! Так и помрешь голодной!»

«Галиматья» (La Manfrina), режиссер Гиго Де Кьяра (T).

«14-й Фестиваль итальянской песни в Сан-Ремо» (14° Festival della canzone italiana di Sanremo), режиссер Джанни Равера* (ТШ).

Чен с неизменной улыбкой объяснял нам, из чего приготовлены все эти блюда. Я уныло глазела на него, даже не пытаясь запомнить. Когда очередь дошла до рыбы, почему-то вспомнилось, как по телевизору говорили, что азиаты ее едят в сыром виде, что употребляют в пищу какую-то ядовитую рыбку и что продолжительность жизни у них значительно дольше, чем у европейцев с их неизменным мясом, пиццей и прочими прелестями жизни. Глубоко вздохнув, я поблагодарила Чена за гастрономическую лекцию, положила себе на тарелку гору зелени и подала знак официанту, чтобы тот наполнил мой бокал белым вином. Не наемся досыта, так хоть напьюсь вволю напоследок, решила я и стрельнула глазами в сторону Ромашки, мысленно прощаясь с любимым. Тем временем в окружении любимого произошли заметные изменения. Вместе с Алексеевым за столиком теперь сидели две путаны и о чем-то весело болтали с моим мужем, причем незаметно было, чтобы Ромке это не нравилось. Он щедрой рукой разливал по бокалам шампанское и строил глазки сразу обеим.

«Библиотека Первого Канала» («Biblioteca di Studio Uno»), режиссер Антонелло Фалькви* (ТШ).

— У меня с собой есть чудодейственный корейский бальзам, мёнхёп, изготовленный по старинному рецепту, — разглагольствовал Чен, разливая красно-коричневую жидкость из плоской фляжки по маленьким фарфоровым чашечкам. — Его непременно надо попробовать. Причем пьют его маленькими глотками из фарфоровых чашек и в небольших количествах. Это — настой из стручка волшебного дерева мёнхёп, которое, согласно «Бо ху тун и», в первой половине месяца выпускало, а во второй половине месяца теряло по одному стручку каждый день. В новолуние только один стручок не отсыхал и не отпадал.

«Но не любовь» («Ma l’amore no»), режиссер Ромоло Сиена* (ТШ).

Если пить этот настой раз в месяц, то всю жизнь сохранишь молодость, красоту, силу, и удача никогда не оставит тебя.

1965 «Агент 077: Миссия Кровавая Мэри» (Agente 077 missione Bloody Mary), режиссер Серджо Греко (Ф).

— Удача нам, конечно, не помешала бы! — воскликнула Дуська и одним махом опорожнила маленькую чашечку, в которую Чен налил своей отравы. Я поднесла к губам порцию бальзама. Тоже мне, мёнхёп, пахнет обыкновенной валерьянкой. В эту минуту Олег неловко повернулся и задел локтем какой-то соусник — тот шмякнулся прямо на белоснежный костюм корейца.

«Высокое давление» (Altissima pressione), режиссер Энцо Трапани* (Ф).

Чен злобно стрельнул глазами на фотографа, рассыпавшегося в извинениях.

«Любовники из могилы» (Amanti d’oltretomba), режиссер Марио Каяно (Ф).

— Ничего страшного, — вернул улыбку на место кореец и принялся салфеткой оттирать пятно.

«Кулаки в кармане» (I pugni in tasca), режиссер Марко Беллокьо (Ф).

Пользуясь моментом, я незаметно вылила дурацкий бальзам в блюдо с аскаридами — все равно его никто не ест. А вот Олег, произнеся несколько слов, изображавших тост, на моих глазах маленькими глотками опустошил чашку.

«Светящийся идол» (Idoli controluce), режиссер Энцо Батталья (Ф).

Заиграла медленная музыка. Фотограф улыбнулся и протянул мне руку, приглашая на танец. Мы вышли из-за стола и прилипли друг к другу, изображая страстные объятия.

«Возвращенние Ринго» (Il ritorno di Ringo), режиссер Дуччо Тессари (Ф).

— У него в сумке пистолет! — прошептала я, наглаживая партнера по затылку.

«Домашнее хозяйство по-итальянски» (Ménage all’italiana), режиссер Франко Индовина (Ф).

— Я догадывался, — спокойно прошептал Олег мне в самое ухо.

«Не достоин тебя» (Non son degno di te), режиссер Этторе Мария Фиццаротти* (Ф).

— Ты зачем пил эту гадость? — Моя рука пробежалась по его спине.

«На несколько долларов больше» (Per qualche dollaro in più), режиссер Серджо Леоне (Ф).

— Не волнуйся, — Олег крепче обнял меня за талию, — я скоро пойду в туалет и там справлюсь с этим делом. Кстати, ты Ромку видела?

«Если у вас есть» (Se non avessi più te), режиссер Этторе Мария Фиццаротти* (Ф).

— Видела. Твоя работа? — Я нежно коснулась пальцами щеки фотографа.

«Слалом» (Slalom), режиссер Лучано Сальче (Ф).

— А то! — млея от удовольствия, промурлыкал он. — Он проследит за нами, и в случае чего… Ну, сама понимаешь!

«Пистолет для Ринго» (Una pistola per Ringo), режиссер Дуччо Тессари (Ф)

— Они нас убьют? — страстно глядя в глаза Олегу, тоскливо поинтересовалась я. — Дуська отраву выпила!

«Любовь к трем апельсинам» (L’amore delle tre melarance), режиссер Мария Синьорелли, при участии Сильвано Агости (Т).

— Думаю, это обыкновенный клофелин или еще какое-то снотворное. Но убить, конечно, попытаются.

«Захватывающий» (Thrilling), режиссеры Карло Лиццани, Джан Луиджи Полидоро, Этторе Скола (К).

— Это ты успокаиваешь, да? — Я легонько вонзила обломанные ногти в спину Олега.

«Море против моря» («Mare contro mare»), режиссеры Ромоло Сиена и Лино Пролаччи (ТШ)).

— Предупреждаю! — Он томно закатил глаза.

«Ротокарло» («Rotocarlo»), режиссер Марио Ланди* (ТШ).

Музыка кончилась. Фотограф нежно поцеловал меня в висок, а я краем глаза пронаблюдала за Ромашкой. Судя по тому, как играли его желваки, он испытывал легкие уколы ревности. Пылая жаждой мести, Алексеев положил ладонь на колено белобрысой девицы.

«Без конца» («Senza fine»), режиссер Вито Молинари* (ТШ).

«Выживу — убью!» — пообещала я сама себе и мило улыбнулась партнеру.

«Сегодня вечером Рита» («Stasera Rita»), режиссер Антонелло Фалькви* (ТШ).

Олег проводил меня до столика и, извинившись, вышел. Запиликал сотовый.

1966 «Семь пистолетов МакГрегоров» (7 pistole per i MacGregor), режиссер Франко Джиральди (Ф).

— Женя, это я! — раздался в трубке голос Хобота.

«Как я научился любить женщин» (Come imparai ad amare le donne), режиссер Лучано Сальче (Ф).

Странный человек, ей-богу! Находится в одном ресторане со мной и звонит! Мог бы и подойти.

«Эль Греко» (El Greco), режиссер Лучано Сальче (Ф).

— Привет! — ответила я.

«Хороший, плохой, злой» (Il buono, il brutto, il cattivo), режиссер Серджо Леоне (Ф).

— Мне не нравится человек, который с вами. Вы можете его оставить и уйти?

«Битва за Алжир» (La battaglia di Algeri), режиссер Джилло Понтекорво (при участии Джилло Понтекорво) (Ф).

— Нет, боюсь, это невозможно!

«Сдавайся и расплатись» (La resa dei conti), режиссер Серджо Соллима (Ф).

— Плохо. Но я постараюсь что-нибудь сделать. Скажу Семену…

«Агент 505 – Западня в Бейруте (Агент 505 – La trappola scatta a Beirut), режиссер Манфред Р. Колер (Ф).

— А вот этого делать не стоит! — перебила я Германа Максимовича.