И ведь не надоело! Ни ему писать, ни читателям запоем читать его книги. Если к кому приложимо сравнение с прожорливым великаном, то, скорее, к читателю Пирса Энтони…
А в активе писателя — еще столько всего! Уморительный роман о космических похождениях зубного врача «Дантист что надо». Какой еще, скажите, надо иметь талант, чтобы заставить умирать от хохота при чтении стоматологических фантазий: у иного впечатлительного читателя, хоть раз в жизни лечившего зубы, подобные литературные экзерсисы должны были бы вызывать иное желание — умереть от ужаса… Богатый идеями и парадоксальными взглядами на макро-и микромир роман «Макроскоп» — вполне респектабельная научная фантастика, прекрасный подарок любителям Лема и Кларка. Роман «Немой», ставший бестселлером сразу же после выхода.
Еще один сериал — в соавторстве с Роберто Фуэнтесом — посвящен фантастическим восточным единоборствам. «В 1970 году, — вспоминает Энтони, — я стал переписываться с фэном, которого звали Роберто Фуэнтес. Позже мы написали серию романов-фэнтези, герои которых носят всевозможные разноцветные пояса, сражаются и т. п. А тогда наше общение дало два, по меньшей мере, важных результата: Роберто начал писать фантастику, а я в сорокалетием возрасте изучать дзюдо. Последнее весьма положительно сказалось на моем творчестве и моем здоровье (в том же 1970 году врачи обнаружили у писателя диабет. — Вл. Г.)».
И наконец — кто б мог подумать такое о людоведе и чадолюбе! — фантастический роман «для взрослых» под самоговорящим названием «Порнокопея» (1989). О мире недалекого будущего «с автоматами по продаже сексуальных услуг» вроде нынешних с газировкой или чипсами и трансплантацией известно каких органов…
Такой вот занятный и разносторонний человек. К своему 75-летию он подходит с внушительной коллекцией, состоящей из почти полутораста романов. Особую гордость Пирса Энтони составляет тот факт, что в его творчестве представлены книги, начинающиеся на все буквы латинского алфавита — от А до Z. Согласитесь, в сравнении с этим чуть более полусотни рассказов и повестей смотрятся вовсе несущественной мелочью. Великан, одно слово! □
НЕ ГОНИТЕ ВОЛНУ!
____________________________________________________
Редакцию журнала нередко упрекают либо в том, что мы почти не уделяем внимания новому поколению отечественной НФ, либо, наоборот, слишком часто рассказываем о нем. Но зачастую суть претензий формулируется так: «Почему вы не позволяете высказать свою позицию представителям «шестой волны»?». Что касается прозы, то эти претензии не кажутся нам справедливыми: для молодых авторов всегда находилось место на страницах журнала. Ну а по поводу литературных позиций… Оказывается, одному из заметных представителей «шестой волны» самому давно хотелось узнать: что же это такое? Вопрос писателя так и прозвучал: «Представители «шестой волны» отечественной фантастики — кто они?».
А что, есть такая и такие? — 27 %;
Это сетераторы-выскочки, вскормленные сетевыми конкурсами фантастики — 7 %;
Молодые ребята, которые из-за недостатка жизненного опыта пишут сентиментальную фантастику — 11 %;
Талантливые новые авторы, которые сотрут границы между фантастикой и мейнстримом — 7 %;
На самом деле под псевдонимами авторов «шестой волны» скрываются Дивов, Лукьяненко и Валентинов, которые решили поизмываться над доверчивым читателем — 3 %;
Прекратите делить фантастику на «волны»! — 45 %.
В голосовании приняли участие 458 человек.
«…Волнами или волной называют изменяющееся со временем пространственное чередование максимумов и минимумов любой физической величины, например, плотности вещества, напряженности электрического поля, температуры» (Горелик Г. С. «Колебания и волны. Введение в акустику, радиофизику и оптику», 1959).
Мне не пришлось бежать в публичную библиотеку, чтоб отыскать это определение. И в моем книжном шкафу книги Горелика нет. Я нашел определение в Интернете, вбив в поисковую систему два слова: «волна» и «определение».
Проанализировав это простое действие, можно понять, из каких темных глубин поднялась «шестая волна» отечественной фантастики.
Поднялась она прямиком из Интернета.
Во всемирной паутине можно найти все или почти все. В том числе определение «Интернета». Но я не буду его искать. Я дам свое.
Интернет — это кладбище поверхностной информации.
Даты рождения и смерти великих деятелей или не очень великих. Картины и картинки. Мультфильмы и кино. Анекдоты и байки. Что угодно. Завалы поверхностной информации, которая отвечает на вопросы: «кто?», «что?», «когда?», но обычно молчит, когда спрашивают: «почему?» и «зачем?».
При желании, конечно, можно углубиться, покинуть поверхность. Но информации в Интернете так много, она так ненадежна и зачастую лжива (Сеть — штука свободная, тут выдать за правду можно что угодно), что углубляться не возникает желания. Легче хватать вершки. Писатели (или графоманы, не суть) — тоже люди. Им легче плыть на поверхности, когда есть такая возможность. Вот и плавают. Не умеют по-другому — никто не показал, как можно.
Теперь вы примерно представляете, откуда взялась «шестая волна» отечественной фантастики, и сделали правильные выводы.
А я, признаться, никаких выводов не сделал. До сих пор не знаю, что она такое, эта «шестая волна». Какой-то критик когда-то сказал: вот, мол, волна. Шестая. А вот на берег вынесло ее представителей. И критик назвал представителей. Поименно. И мне пришлось поверить. На этой вере критику мои представления о «шестой волне» и заканчиваются. Я не знаю, зачем она и что именно объединяет ее авторов. Любовь к Интернету, которую упоминал выше? Рассказывая об ужасах Интернета, я потрафлял «старичкам», которые уверены, что новое поколение всегда хуже. Хуже не только потому, что оно новое, а потому, что кто-то (или что-то, не суть) его испортил. К примеру, коммунистическая власть. Или рыночная экономика. Или диверсификация производства.
Или Интернет.
Хотя доля правды, конечно…
Пока писал, совсем забыл об опросе. А в опросе у нас победил ответ «Прекратите делить фантастику на «волны»!». На самом деле ответ должен был звучать так: «Прекратите делить фантастику на «волны» или я убью этого милого кролика!». Убийство кролика — это намек на маргинальный американский мультсериал «Южный парк», который своей любовью к насилию и похабщине не мог не вызвать приязни некоторых авторов «шестой волны». К несчастью (или к счастью, не суть), редакторская рука «убила» милого кролика до того, как он появился на сайте «Если». Но ответ все равно победил. Обладай я достаточной властью, я бы и сам поставил его на первое место. Потому что писателю и читателю должно быть все равно, что за «волна» и зачем она. Это критики пускай авторов на «волны» делят. Поделив, им легче воспринимать писателей, которых много, а критик один. А вот когда писатель начинает сам себя причислять к какой-то «волне», появляется повод задуматься. Может, писатель не так хорош; может, он не уверен в себе и на волне хочет выехать к вершинам славы. А возможно (о, ужас!), пытается замаскировать отсутствие литературного таланта, прячась за спины товарищей.
Ну а читателю и подавно должно быть все равно, что там за очередная «волна» накатила: лишь бы книжку интересно было читать.
На втором месте — «А что, есть такая и такие?». От первого ответ почти не отличается, только вместо возмущения — удивление. Так отвечают люди спокойные, уверенные в себе. Дай бог этим людям здоровья.
На третьем — «Молодые ребята, которые из-за недостатка жизненного опыта пишут сентиментальную фантастику». Так отвечали люди мудрые и снисходительные к недостаткам юного писательского поколения, главный из которых вовсе не излишняя сентиментальность, а молодость. К счастью, молодость проходит, а сентиментальность остается. Впрочем, лет через двадцать, если тенденция сохранится и мир не сгорит в ядер-ном пламени, сентиментальность перестанет считаться недостатком. А на сайте «Если» появится опрос о «седьмой волне» (или восемнадцатой, не суть), где один из ответов будет такой: «Это молодые ребята, которые из-за недостатка жизненного опыта пишут фантастику, находясь под воздействием кокаина».
«Сетераторы-выскочки, вскормленные сетевыми конкурсами фантастики» на четвертом месте. Выше я писал о пагубном влиянии Интернета на писателей, не хочу повторяться. Хочу только заметить, что так отвечали люди, которые, как и я, с подозрением относятся к Интернету, люди нервные, но справедливые, готовые честно выразить чувства и заклеймить позором явление (или течение, не суть), которое им не по душе. К таким людям я отношусь с безмерным уважением.
На пятом — «Талантливые новые авторы, которые сотрут границы между фантастикой и мейнстримом». Это, по всей видимости, сами новые авторы и отвечали. И не стыдно вам, ребята? С суконным рылом да в калашный ряд? Ай-яй-яй…
Шестой вариант. Кое-кто все-таки верит, что авторы «шестой волны» — это на самом деле Лукьяненко, Дивов и Валентинов. Так отвечали истинные ценители фантастики; как и ожидалось, их немного, но о них можно сказать только самое хорошее (а можно и не говорить, не суть).
Ответы кончились.
Пора делать глобальные выводы.
Вот только не хочется. Так не хочется, что прямо гроб.
Вы там это… забудьте лучше о «волнах».
Читайте хорошие книги.
Этого достаточно.
Владимир ДАНИХНОВ
Курсор
В Санкт-Петербурге
21 июня состоялась очередная церемония вручения премии им. Аркадия и Бориса Стругацких («АБС-премии»). Семигранные гайки и денежные призы в этот раз достались текстам, опубликованным в журнале «Если»: в номинации «Художественная проза» победил Евгений Лукин с повестью «Лечиться будем», в номинации «Критика и публицистика» — Евгений Войскунский с воспоминаниями «Остров в океане».
Культовый
анимационно-игровой фильм «Кто подставил Кролика Роджера?», в 1988 году фактически совершивший переворот в жанре, может обрести продолжение. Об этом заявил сам режиссер первого фильма Роберт Земекис. Новая история рисованных «мультяшек», живущих в одном мире с людьми, наверняка будет способна произвести очередную революцию в области спецэффектов — ведь продюсировать сиквел вновь готов сам Стивен Спилберг.
Названы лауреаты
премии имени Брэма Стокера — главной награды в жанре «ужасов». Премия присуждается по результатам голосования членов Американской ассоциации авторов хоррора. В этот раз в списке победителей оказались как «король жанра» Стивен Кинг (он получил два приза — за роман «Дьюма Кей» и сборник рассказов «Только после заката»), так и менее известные авторы. Джон Литтл завоевал награду за лучшую повесть («Миранда»), Сара Лэнган — за лучший рассказ («Пропавший»). Лучшим дебютом года стал роман Лайзы Монетти «Мягкая коробка».
«Главный негодяй»
фантастического кино Кристофер Ли (читайте о нем в «Если» № 11, 2008) удостоен королевой Елизаветой II рыцарского звания и будет теперь именоваться с приставкой «сэр». К званиям ему не привыкать: он побывал графом Дракулой, графом Дуку, рыцарем Като, правителем Саруманом и многими другими персонажами.
Известный фантаст
Бен Бова решил, что никто не сможет лучше его самого экранизировать собственный роман. Однако стать режиссером он все-таки не сумел, поэтому выступил в роли кинопродюсера киноверсии своей книги «Фактор бессмертия». Права на роман, повествующий о противостоянии двух братьев, ученого и врача, занимающихся экспериментами по перестройке человека, приобрела компания Red Giant Media.
Премии «Дитмар» —
главные фантастические премии Зеленого континента — нашли своих обладателей во время 48-го национального конвента, проходившего в Аделаиде с 5 по 8 июня. Лауреатами стали: в номинации «лучший роман» — «Лакомые кусочки» Марго Лэнеген, в номинации «повесть» — «Безболезненность» Кирстин Макдермот. Приз за лучший рассказ получили сразу два текста — «Глотка» Марго Лэнеген и «Это не моя история» Дирка Флинхарта. Лучшим дебютантом названа Фелисити Дукер. Мемориальную премию Peter McNamara Award получил Шон Уильямс.
Кризис продолжает
косить ряды российской кинофантастики, пополняя списки начатых, но замороженных проектов. «Под раздачу» попали «Аэлита» (современная версия романа А. Н. Толстого) и «Запад Эдема» (анимационная версия романа Гарри Гаррисона). Не ясны перспективы экранизации романа Марины и Сергея Дяченко «Ведьмин век» (режиссер Михаил Вайнберг). «Зависла» еще одна экранизация — культового в определенных кругах романа В. Белоброва и О. Попова «Красный Бубен» (вампиры и всякая нечисть нападают на глухую русскую деревню Красный Бубен). Не скоро мы узнаем и об инопланетном вторжении в небо над Москвой из фильма Екатерины Гроховской «Орден Семи» — у компании ZG-Film, скорее всего, просто нет средств на столь серьезный проект. Также вряд ли осуществим в ближайшее время российский фильм-катастрофа «Метро» (режиссер Евгений Серов, продюсер Игорь Толстунов) по роману Дмитрия Сафонова.
Писатели
важнее президентов. Оригинальный опрос устроил парк «Виндзорский Леголенд», что находится в британском графстве Беркшир. Дети — посетители парка (а парк посещает в год до двух миллионов гостей) определяли «Самого главного героя» последнего десятилетия. Победу в голосовании, набрав более 37 % голосов, одержала Джоан Роулинг. За что была удостоена уникальной награды: прямо на территории парка дети сложили портрет писательницы из 48 000 белых, желтых и серых кубиков Лего. Второе и третье места в голосовании заняли музыкант Зак Эфрон и президент Барак Обама.
Агентство F-пресс
PERSONALIA
____________________________________________________
БЕНФОРД Грегори
(BEDFORD, Gregory)
Один из ведущих авторов американской научной фантастики последних трех десятилетий, писатель и ученый, специалист в астрофизике и физике плазмы, Грегори Бенфорд родился в 1941 году в городе Мобиле (штат Алабама). Окончив Университет штата Оклахома и защитив диссертацию в Университете штата Калифорния в Сан-Диего, Бенфорд работал по специальности во многих университетах и научных учреждениях США (в том числе в знаменитой лаборатории Лоуренса в Ливерморе и в НАСА) и не прекращал плодотворной научной деятельности, даже когда стал именитым и высокооплачиваемым профессиональным писателем. С середины 1980-х годов и по настоящее время Бенфорд занимает должность профессора физики в Университете штата Калифорния в Ирвайне, одновременно являясь советником НАСА, министерства энергетики и президентского Совета по космической политике.
После краткого периода активной «фэновской» жизни Бенфорд в 1965 году написал свой первый научно-фантастический рассказ «Стоя». С тех пор ведущий представитель «твердой» НФ опубликовал 25 романов, многие из которых становились бестселлерами. Среди последних — один из лучших фантастических романов о науке «Ландшафт времени» (1980), роман-продолжение азимовской серии об Основании — «Ужас Основания» (1997), а также две трилогии под общим названием «Океан»: «В океане ночи» (1977), «Через море солнц» (1984), «Великая небесная река» (1987), «Приливы света» (1989), «Яростный залив» (1994), «Плавание в светлую вечность» (1995). Среди последних романов Бенфорда выделяются «Марсианские гонки» (1999), «Пожирательница» (2000), «За границами бесконечности» (2004). Писатель является автором более сотни рассказов, лучшие из которых включены в четыре авторских сборника; он же выступил составителем десяти тематических антологий.
Грегори Бенфорд — дважды лауреат премии «Небьюла», Мемориальной премии имени Джона Кэмпбелла, австралийской «Дитмар» и Британской премии по научной фантастике.
ДАНИХНОВ Владимир Борисович
Молодой фантаст Владимир Данихнов родился в 1981 году в Новочеркасске. Высшее образование получил в Южно-Российском Государственном техническом университете, работает старшим инженером-конструктором на научно-производственном предприятии.
По собственному признанию, фантастикой увлекся в детстве после просмотра телесериала «Гостья из будущего», а как автор дебютировал в жанре в начале XXI века, когда первые рассказы Данихнова появились в журналах «Порог» и «Магия ПК». В 2005 году в московском издательстве «Армада» увидела свет первая авторская книга молодого фантаста — роман «Братья наши меньшие», затем последовали романы: «Чужое» (2007), «Живи!» (2008). В 2008 году получил специальный приз «Еврокона».
Живет и работает в Ростове-на-Дону.
ДЖОНСОН Мэтью
(JOHNSON, Mathew)
Канадский филолог и писатель-фантаст Мэтью Джонсон начинал как публицист. В фантастике дебютировал в 2001 году рассказом «Время закрытия». С тех пор он опубликовал еще десяток фантастических рассказов (ряд из них в журнале «Analog») и написал три романа, один из которых должен выйти в свет нынешним летом. Проживает вместе с семьей в Оттаве, где преподает язык и литературу в одном из местных университетов.
ДЯЧЕНКО Марина Юрьевна,
ДЯЧЕНКО Сергей Сергеевич
(Биобиблиографические сведения об авторах см. в № 2 за этот год)
Чем живет писатель вне литературного процесса? Подобный вопрос однажды задали супружескому дуэту корреспонденты украинского ежедневника «Высокий замок».
М. и С. Дяченко: Мы, например, с радостью общаемся с нашими друзьями по Интернету и очно, не мыслим жизнь без общения с родственниками, а Стаска, ее мир, друзья, интересы — это вообще океан эмоций и информации. Но есть нюансы. Сергей помешан на кино и телевидении, смотрит новости, фильмы, телепередачи, читает газеты — и потом дайджест представляет для обсуждения супруге. Марина же практически не смотрит ТВ, не читает газет, зато читает книги — много и быстро. И то, что она рекомендует соавтору для прочтения, как правило, исполняется. И еще в экологии Марины существует работа в Театральном институте, «живое» общение со студентами и коллегами. А Сергей — член экспертного совета при Союзе кинематографистов, член, а то и председатель жюри разных кинофестивалей…
КАЛУГИН Алексей Александрович
[Родился в 1963 году в Москве. После службы в армии закончил Институт инженеров пищевой промышленности и некоторое время работал в Институте медицинской и биологической химии АМН СССР, опубликовал два десятка научных статей.
Фантастику стал писать еще в школьные годы, но первое опубликованное произведение — роман «Лабиринт» — увидел свет только в 1996 году. Роман-дебют по рекомендации издательства вырос в трилогию, за которой последовали еще два мини-сериала — «Резервация» (1997) и «Точка Статуса» (1998–1999).
Также перу А. Калугина принадлежат романы «Темные отражения» (1999), «Не так страшен черт» (2000), «Игра в реальность» (2001), «Между центром и пустотой» (2004), «И черт с нами» (2005), «Геноцид» (2006), «Игра на выживание» (2007), «Мечта на поражение» (2008), «Подземелья Эйтана» (2008), «Время лживой луны» (2009) и другие. Выпустил несколько сборников рассказов и повестей, в частности: «Специалист по выживанию» (1999), «Время — назад!» (2005), «Форс-мажор» (2008). Кроме того, в 2005 году подготовил тематическую антологию «Новые марсианские хроники».
НОЙБЕ Рик
(NEUBE, Ryck)
Американский фантаст Рик Нойбе родился в 1953 году в штате Кентукки («Название города я сохраню в тайне, поскольку, если на него сбросят атомную бомбу, я себе этого никогда не прощу», — комментирует автор в своей краткой автобиографии). Оставив учебу в колледже, Нойбе перепробовал в жизни многое: продавал автозапчасти, работал в налоговой инспекции, на ферме и т. д. Писать начал еще в средней школе («после того, как обнаружил, что это производит впечатление на девочек»), продолжил свое увлечение в Университете штата Кентукки, куда поступил с твердым намерением стать «дипломированным писателем». В научной фантастике Нойбе дебютировал рассказом «Военнопленные» (1994) и с тех пор опубликовал полтора десятка рассказов в журналах и сборниках. В соавторстве с Робертом Шофелдом и Джудит Трейси Нойбе составил антологию «Убийство и нанесение увечий в Godbox за миллиард долларов в день» (2006).
ОЛДИ Генри Лайон
(Биобиблиографичеокие сведения об авторах см. в № 1 за этот год)
В одном из интервью писателей спросили: «Есть ли граница дозволенного, за которую писатель не должен выходить?».
Г. Л. Олди: Это псевдодозволенность базируется на усредненной общественной морали. Мещанин считает, что если он три рубля за свечку в храме заплатил, то уже купил себе и отпущение грехов. А актера, мол, надо похоронить за оградой кладбища, ибо он, подлец, сатану сыграл в «Мастере и Маргарите». В этом смысле ограничений в искусстве нет и не должно быть. Мы их привносим сами, и зачастую они абсурдные. Допустим, некий баптист убежден, что в книге нельзя писать про драконов, потому что драконы у него ассоциируются с дьяволом. Для китайца такой запрет нелеп. Творчество — это образ и подобие Божье, а значит, дозволено все, с мощной подкладкой собственного морального императива.
Подготовили Михаил АНДРЕЕВ
и Юрий КОРОТКОВ