В поджанре, полном уродливых, недорогих шокеров, фильм Брайана Бертино о вторжении в дом необычайно сложен. Злоумышленники, трое безымянных \"незнакомцев\" (Кип Уикс, Джемма Уорд и Лора Марголис) в бесстрастных масках из магазина, выходят из тени, как призраки или Майкл Майерс из Хэллоуина, и их план состоит в том, чтобы не просто мучить своих жертв, а играть с ними. В данном случае речь идет о взбалмошной парочке Кристен МакКей (Лив Тайлер) и Джеймсе Хойте (Скотт Спидман), которые посреди ночи приезжают в уединенный летний домик его семьи.
Вдохновленный убийствами семьи Мэнсонов и серией взломов, произошедших в его районе в детстве, Бертино придает сюжету настолько личный характер, что события происходят по тому же адресу, где он вырос. Я хотел придать фильму как можно больше реальности\", - сказал он в интервью сайту comingsoon.net.
Для начала Бертино заимствует прием из \"Техасской резни бензопилой\", используя вводные титры, которые одновременно пишутся и зачитываются, чтобы дать понять, что последующее преступление реально, и настолько ужасно, что детали \"до сих пор не до конца известны\" . Далее, по мере потемнения неба, мы видим проезжие кадры других домов в округе - старый хичкоковский прием, подразумевающий, что история может происходить в любом из них. Наконец, мы видим, как два мальчика-мормона (Алекс Фишер и Питер Клейтон-Люс) обнаруживают место преступления и звонят в службу спасения. Повсюду кровь\", - говорит один из них. Чья она - еще предстоит выяснить.
В первые несколько минут нужно хорошенько потрудиться, потому что следующие полчаса больше направлены на то, чтобы приземлить главных героев, чем напугать нас. Кристен и Джеймс возвращаются со свадьбы, где он сделал предложение, а она его отвергла. Поэтому, когда они появляются в вечерних костюмах в доме, усыпанном лепестками роз, динамика напряженная, но нежная, наши герои находятся в состоянии шока между близкими людьми и бывшими. И действительно, когда они готовятся заняться сексом и тем самым становятся типичными жертвами фильмов ужасов, раздается роковой стук в дверь. Тамара здесь?\" - спрашивает девушка, силуэт которой виднеется в темноте. \"Это было странно\", - решает Джеймс, отправляя ее в путь и прикручивая обратно свет на крыльце. Но это только начало.
Джеймс уезжает на машине, чтобы проветрить голову, а девушка возвращается, задавая тот же вопрос и получая еще более короткую отповедь. После ее ухода Кристен запирает дверь, и широкий кадр показывает ее одну в пустом доме, внезапно ставшую уязвимой. Далее следует потрясающий испуг в мертвом пространстве, на котором держится репутация фильма. Пока Кристен бесцельно бродит по кухне, немного испугавшись, лицо в маске (Уикс), кажется, проплывает в кадре позади нее , становится все ближе - и четче - пока она наливает себе воды. Оно исчезает только тогда, когда Бертино переключается на другой ракурс.
Люди не просто стоят и смотрят на нас вот так. Они чего-то хотят\".
- Джеймс
Позже, когда мужчина снова появляется в окне , фильм набирает обороты. Кристен кричит, проигрыватель зацикливает пластинку , а входная дверь со скрипом открывается, открывая женщину в маске (Уорд). Пока Кристен прячется в спальне, кажется, что хуже уже быть не может. Но, как заметил заклятый фанат Стивен Кинг в EW: \"Ужас - это не зрелище, и никогда им не будет. Ужас - это неизвестная актриса, возможно, девушка по соседству, трусящая в хижине с ножом в руках, который, как мы знаем, она никогда не сможет применить. Ужас - это сцена в \"Незнакомцах\", где Лив Тайлер пытается спрятаться под кроватью... и обнаруживает, что не может там поместиться\".
Когда вторжение в дом в самом разгаре, Джеймс возвращается, и начинает проявляться закономерность: пара пытается сбежать, один из трех незнакомцев появляется из темноты, чтобы остановить их, и они остаются еще более уязвимыми, чем прежде, усиливая ощущение, что они - пешки в особенно жестокой игре . Есть жестокий пример, когда за Майком (Гленн Хауэртон) приезжает друг Джеймса . Когда Майк проходит через разгромленный дом, мы видим незнакомца-мужчину с поднятым топором, маячащего позади него . Затем, когда Майк собирается повернуться, Джеймс стреляет и убивает его , предполагая, что он тоже незнакомец.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
A 9-МИНУТНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ
B 14 МИНУТ СТУКА В ДВЕРЬ
C 20 МИНУТ И СНОВА
D 24 МИНУТЫ И СНОВА
E 25 МИН. ЛИЦО НА ЗАДНЕМ ПЛАНЕ
F 29 МИНУТ ЛИЦО У ОКНА
G 42 МИН. А ВОТ И ДЖОННИ?!
H 47 МИНУТ А ВОТ И МАЙК!
I В 54 МИНУТЫ ВЫХОЖУ НА УЛИЦУ.
J 68 МИН \"ПОТОМУ ЧТО ТЫ БЫЛ ДОМА
K 75 МИНУТ КНИГА МОРМОНА
L 76 МИН. В ЖИВЫХ ОСТАЕТСЯ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИК 85 МИН. КОНЕЦ
ВТОРЖЕНИЕ В ДОМ. 2006
Французско-румынский ужастик \"Вторжение в дом\" Давида Моро и Ксавье Палуда длится всего 75 минут, а его актерский состав состоит всего из трех человек, и он столь же суров, как и его название. Основанный - или, по их словам, основанный - на реальных событиях, фильм занимает полчаса, прежде чем с главными героями, французской парой Клементиной (Оливия Бонами) и Лукасом (Мишель Коэн), живущими в изолированном особняке на окраине Бухареста, что-то происходит. В основном это длинные, заманчивые кадры пустых коридоров в серо-зеленой цветовой палитре, любимой \"Новым французским экстремизмом\". Но когда злоумышленники в балахонах врываются в дом, угоняют их машину и мучают их, все начинается по-настоящему. Средняя часть, в которой бедную Клементину преследуют по чердаку, наполненному антиквариатом, а затем по дому туда и обратно, чрезвычайно напряженная, особенно сцена в подвале. Здесь с потолка свисают полиэтиленовые листы, позволяющие нападавшим скрываться , пока она крадется мимо.
ПРОКЛЯТАЯ ШКОЛА. 2010
Редкий ужастик в балахоне, которому действительно удается напугать, - слэшер про школу от сценариста/режиссера Йоханнеса Робертса - прост, злобен и полон напряжения. Учитель из Северного Лондона Роберт Андерсон (правдоподобно сыгравший Дэвида Шофилда) - человек на грани. От него ушла жена, дочь Кейт (Элиза Беннетт) презирает его, а сам он пьет на работе после жестокой стычки с учеником. Однажды ночью, пока он отбывает наказание, злоумышленники в капюшонах осаждают школу. Убедительны не только декорации, но и оригинально и элегантно срежиссированные сцены нападения. В библиотеке мы видим, как злоумышленники, словно вольные бегуны, пробираются по полкам за обреченным библиотекарем Люси (Эмма Клисби) . Позже они медленно приближаются к молодой учительнице Ники (Роксана Макки) , словно протеже Майкла Майерса. Даже вблизи мы никогда не видим их лиц, а жестоко урезанная концовка так же сурова, как и кровопускание.
МЫ. 2019
Второй фильм сценариста и режиссера Джордана Пила (Get Out) сочетает в себе пугающую сцену вторжения в дом и тревожные события, происходящие в стране. В прологе, действие которого происходит в 1986 году, юная Аделаида (Мэдисон Карри) уходит от родителей на прогулочный пляж Санта-Круз, чтобы наткнуться на своего двойника в зеркальном зале. Всю жизнь мне казалось, что она все еще приходит за мной\", - говорит повзрослевшая Аделаида (Люпита Ньонго), которая в наши дни привозит в отпуск своего мужа Гейба (Уинстон Дьюк) и детей (Шахади Райт Джозеф и Эван Алекс). Однажды ночью они видят четыре фигуры, молча стоящие на подъездной дорожке , и худшие опасения Аделаиды сбываются. Это мы\", - говорит молодой Джейсон (Эван Алекс) о незваных гостях: клонах в котельных костюмах, известных как \"Привязанные\", которые хотят заменить обычных людей по всей Америке. В фильме много дикости , странностей и сатирических подтекстов - обратите внимание, что название может быть как \"Мы\", так и \"США\", в зависимости от вашей точки зрения.
Посыл ясен, хотя и нигилистичен. Перед лицом настоящего зла нас подведут те вещи, которые призваны нас спасти: пожарная сигнализация, которую разбирает Кристен, пистолет, который срабатывает в неподходящий момент, машина, которая ездит только задним ходом, наши близкие. В ходе вызывающей разногласия схватки Кристен и Джеймс оказываются привязанными к стульям, а трое незнакомцев приходят на расправу. Честно говоря, лучшего примера банальности зла трудно найти. Как писал Кинг: \"Почему вы делаете это с нами?\" шепчет Кристен. На что женщина в маске кукольного лица отвечает мертвым и безразличным голосом: \"Потому что вы были дома\". В конце концов, это все объяснения, которые нужны хорошему фильму ужасов\".
ОЗЕРО МУНГО. 2008
РЕЖИССЕР ДЖОЭЛ АНДЕРСОН
СЦЕНАРИЙ ДЖОЭЛ АНДЕРСОН
В РОЛЯХ: РОЗИ ТРЕЙНОР, ДЭВИД ПЛЕДЖЕР, МАРТИН ШАРП, ТАЛИЯ ЦУКЕР, ТАНЯ ЛЕНТИНИ
СТРАНА АВСТРАЛИЯ
ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
В декабре 2005 года трагический несчастный случай положил начало череде экстраординарных событий, которые привлекли внимание прессы к убитой горем семье и небольшому викторианскому городку Арарат\", - гласит заголовок, открывающий дебют австралийского сценариста и режиссера Джоэла Андерсона, леденящее душу достоверное исследование потери и того, как она нас искажает. Этот фильм - запись тех событий\".
Используя различные форматы, от 33-миллиметровой пленки до записей с камеры телефона, фильм представляет собой документальное кино, в котором смешаны интервью, домашнее видео и телевизионные новости, чтобы выстроить матрицу различных точек зрения. Начиная с серии старинных фотографий духов и заканчивая собственными фотографиями духов, фильм предполагает, что, по словам экстрасенса Рэя Кемени (Стив Джодрелл), \"призраки есть везде\".
Когда подросток Элис Палмер (Талия Цукер) тонет в местном озере, ее семья в смятении. Отцу Расселу (Дэвид Пледжер) приходится опознать тело, которое мы видим, бланшированное и вздутое, на серии полицейских фотографий . Но после похорон Палмеры начинают слышать и видеть странные вещи в доме. Матери Джун (Рози Трейнор) снятся жуткие кошмары, в которых \"Элис спускается в холл, все еще капая с плотины, и просто стоит у изножья нашей кровати, глядя на нас\". Рассел вспоминает, что видел Элис в своей собственной спальне. Она медленно повернулась, посмотрела мне прямо в глаза, не отрываясь, как показалось, целую вечность, а потом просто набросилась на меня\", - говорит он, заметно потрясенный. Встала и сказала: \"Убирайся! Убирайся!\"
Вскоре Элис начинает появляться на фотографиях и видео, снятых ее братом Мэтью (Мартин Шарп), поэтому они эксгумируют ее тело, чтобы убедиться, что оно действительно принадлежит ей. Тесты ДНК доказывают, что это так, но дальнейшее расследование показывает, что, как говорит ее школьная подруга Ким (Хлоя Армстронг), \"Элис хранила секреты. Она держала в секрете тот факт, что у нее были секреты\". Самый большой секрет? Что во время школьной поездки на озеро Мунго в Новом Южном Уэльсе она предвидела свою смерть.
С первых же кадров тревоги Элис накладывают жутковатый отпечаток на весь фильм. Мне кажется, что со мной случится что-то плохое, - признается она за кадром. Я чувствую, что что-то плохое уже случилось. Оно еще не дошло до меня, но уже на подходе\". Тот факт, что Элис рассказывает сон, похожий на сон Джун - , в котором она стоит, холодная, мокрая и \"парализованная страхом\", на краю кровати своих родителей, - только усиливает мысль о том, что между прошлым и будущим существует зловещий диалог, который никто не может разгадать.
Смерть в конце концов забирает все. Это самая злая и тупая машина на свете, и ей все равно\".
- Джун Палмер
Мне нравится идея беспокойства\", - сказал Андерсон журналисту Джону Катане. Я не нахожу пугающими моменты выпрыгивания из шкафа\". Для этого в фильме очень эффективно используются фотографии и видеоматериалы, сделанные после событий, чтобы создать медленно нарастающее чувство тревоги. Мэтью - фотограф-любитель, который на протяжении последних трех лет каждые три месяца делает один и тот же снимок заднего сада Палмеров. В апреле 2006 года он замечает Элис на последнем снимке, и камера увеличивает изображение до тех пор, пока мы не можем разглядеть ее, стоящую на фоне забора . Затем видеокамера, которую он устанавливает в доме, показывает теневую фигуру, пересекающую коридор, ведущий в спальню Элис. Затем, просматривая запись неудачного спиритического сеанса, который семья проводила с Рэем, он видит лицо Элис у края экрана . Сила этих жутких, кумулятивных открытий заключается в том, чтобы заставить нас бояться того, что таится в каждом углу, и не доверять всему, что мы видим.
Так и должно быть. Доказано, что записи Мэтью - подделка, ошибочная попытка уверить его родителей, что Элис все еще с ними, и тайна принимает обыденный оборот, когда выясняется, что одна из фигур - бывший сосед Бретт Тухи (Скотт Террилл), пробравшийся в комнату Элис, чтобы забрать запись секса, которую они сделали. Хотя это расследование в конечном итоге ни к чему не приводит - Тухи переехали и не могут быть найдены, - оно делает очевидным долг фильма перед \"Твин Пикс\" Дэвида Линча, который вращается вокруг секретов умершего подростка Лоры Палмер (Шерил Ли). Это также приближает семью Элис к истине, когда они обнаруживают ее дневник, в котором есть визитная карточка Рэя и упоминания о той роковой школьной поездке.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А ФОТОСЪЕМКА В ДУХЕ 01 МИНУТЫ
B 10 МИНУТ ТРУП ЭЛИС
C 22 МИНУТЫ АЛИСА В САДУ
D 28 МИНУТ ФИГУРА В КОРИДОРЕ
E 36 МИНУТ НЕУДАЧНОГО СПИРИТИЧЕСКОГО СЕАНСА
F 43 МИН. ВСЕ ЭТО МИСТИФИКАЦИЯ
G 53 МИН ДОБРЫЕ СОСЕДИ
H 70 МИН ОЗЕРО МУНГО КАДРЫ
I 81 МИН. \"АЛИСА В ЗАЗЕРКАЛЬЕ\".
J 82 МИН ЭЛИС, ВСЕГДА
K 87 MINS ENDS
Озеро Мунго - это высохшее озеро, где были обнаружены останки аборигенов, датируемые примерно 20 000 лет назад, но оно не только археологически, но и метафорически богато. У этого высохшего озера, как и у Алисы, нет будущего, и его бесплодные пески являются экстремальным примером атмосферных, но пустых пейзажных кадров, которыми наполнен фильм. Благодаря записи с камеры телефона, предоставленной Ким, на которой Алиса что-то закапывает в темноте, семья отправляется на место, чтобы обнаружить тайник, содержащий мобильный телефон Алисы, ее браслет и ожерелье: капсулу времени с ее самыми ценными вещами; страховку от грядущих безымянных ужасов.
На телефоне они находят трясущееся, плохо снятое видео, от которого кровь стынет в жилах , что далеко от остальной части фильма, отличающейся осторожным спокойствием. На фоне бесконечной черноты ночной глуши возникает белое пятно, нечеткое и далекое. По мере приближения и повторения вступительного голоса \"Я чувствую, что со мной случится что-то плохое\", пятно превращается в лицо - лицо Алисы, побледневшее и раздувшееся - то самое, которое мы видели после того, как ее тело достали из воды . Я думаю, Эли видела призрака, - говорит Рассел с мрачной окончательностью, - но она не должна была знать, что это ее собственный призрак\".
Но фильм не только глубоко тревожен, но и трогателен - даже фотографии духа кажутся печальными. В то время как на большинстве из них лица материализуются из фона, на одной из них изображены руки, сцепленные через великую пропасть. На другой призрачные пальцы тянутся к человеку, смотрящему в другую сторону, которого, как вам кажется, вы никогда не узнаете. И, конечно, когда мы смотрим на обычные фотографии, мы видим призраков - прошлого, ушедших времен, людей, какими они были.
Вокруг дома начали происходить разные вещи. Шум на крыше, звуки за окном\".
- Рассел Палмер
После фотографий духов идет фотография Палмеров перед их домом. Если бы они посмотрели на эту фотографию, то увидели бы не себя, а пропавшего члена семьи. Потерять любимого человека, - говорит Андерсон, - это очень человеческий, очень искренний страх. И я думаю, что в этом отношении он отлично подходит для драмы, потому что это способ исследовать многие вещи, касающиеся того, что важно для людей, как люди справляются с немыслимыми событиями, как люди справляются с горем и бессмысленными вещами. И вы не делаете это интеллектуально. Я думаю, вы делаете это через скорбь. Я думаю, вы делаете это через борьбу за осмысление своего мира\".
Когда его расспрашивают о реакции на смерть Элис, Рассел признается, что оставил свет на крыльце включенным \"на всякий случай\". \"И почему же?\" - спрашивает интервьюер. Рассел берет секунду, чтобы ответить, полуулыбаясь в смущении, с глазами, сморщенными, как будто он может заплакать - действительно проницательная актерская игра, которая не выглядит таковой. \'На случай, если она вернется домой, я думаю\'. По своим собственным причинам Мэтью ходит в куртке Элис - что приводит к путанице, когда его фотографируют издалека, - и начинает подделываться под ее образ. И последнее, но не менее важное: Джун незаметно пробирается ночью в чужие дома. Наверное, мне просто захотелось побыть какое-то время в чужой жизни\", - признается она. Там, откуда я родом, закрывают зеркала, чтобы мертвые не нашли дорогу обратно\", - говорит Рэй, венгр по происхождению. Похоже, у каждого есть свои ритуалы скорби, большинство из которых связаны с идеей, что мертвые никогда не уходят полностью. Идея о том, что они все еще могут существовать, в паранормальном смысле, что может остаться что-то от них - невероятно сильна, и люди очень привязаны к этой идее, потому что она дает надежду\", - говорит Андерсон. Это странная надежда, но она лучше, чем ничего\".
Эта надежда оправдывается в коде. Раскопав секреты Элис, Палмеры начинают процесс выздоровления, продают дом и готовятся к дальнейшей жизни. Фильм завершается семейной фотографией, которую мы впервые увидели в начале. Мэтью, Рассел и Джун позируют возле дома, и это изображение приобретает новый контекст, когда мы понимаем, что они прощаются со своей прежней жизнью. Но есть еще одно \"жало в хвосте\". В темноте окна за ними наблюдает призрак Элис . А после титров появляются новые примеры: ее лицо в тени на зернистой видеозаписи дня рождения, затем она стоит вдали у озера. На фотографии Мэтью, сделанной в апреле 2006 года в саду, она появляется дважды - сначала в виде фальшивого призрака, подброшенного ее братом, а затем в виде настоящего призрака в дальнем углу . Посыл ясен, хотя и нервирует: неупокоенные духи окружают нас постоянно, независимо от того, видим мы их или нет.
СИНИСТЕР. 2012
Умный чиллер Скотта Дерриксона начинается с затертых кинокадров, на которых семью линчуют в собственном саду. Далее мы узнаем, что неудачливый писатель Эллисон Освальт (Итан Хоук) поселил в доме свою жену и детей, не рассказав им о том, что случилось с предыдущими жильцами, а висящее дерево все еще видно через окно . Изучая дело, Эллисон находит на чердаке коробку с пленками, на которых запечатлены невинные кадры разных семей, перемежающиеся с их убийствами. Хотя в фильме есть много жутких моментов - не в последнюю очередь, когда сын Тревор (Майкл Холл Д\'Аддарио), страдающий от ночных кошмаров, внезапно с криком вылезает из одной из упаковочных коробок - самый сильный испуг возникает, когда семью привязывают к шезлонгам и топят в их собственном бассейне. В тумане Эллисон может разглядеть лицо демона, который немыслимым образом дрейфует в воде .
ДИКАЯ СТРАНА. 2015
Район на границе Аризоны и Мексики прозвали \"Страной савагов\", потому что жизнь там такая короткая и жестокая. Сценарист и режиссер Фил Гидри, Саймон Херберт и Дэвид Уилан с явным политическим уклоном используют говорящие головы и реконструкцию, чтобы выяснить, как городок Сангре-ду-Кристо с населением 57 человек был уничтожен в одночасье в результате странной резни. Хотя некоторые обвиняют картели, главным подозреваемым становится нелегальный иммигрант Франциско Салазар (Ноэ Монтес), которого судят и казнят за убийства. Но Салазар также сделал ряд засекреченных фотографий, которые рассказывают другую историю: на них размытые, похожие на зомби фигуры появляются из пустыни , а лица демонов едва различимы на заднем плане . Чем больше мы узнаем об этом деле, тем больше жутких подробностей накапливается, например, о восьми жертвах, которые прыгнули на смерть с водонапорной башни, вместо того чтобы встретиться лицом к лицу с тем, что происходило в городе внизу .
СМЕРТЬ ВЛОГЕРА. 2020
Этот малобюджетный шотландский фильм, написанный, снятый, смонтированный Грэмом Хьюзом и сыгравший главную роль, высмеивает славу в Интернете, но при этом пугает удивительно эффективно. Как и \"Озеро Мунго\", фильм снят в форме фальшивого документального фильма, расследующего смерть/исчезновение влогера Грэма (Хьюз), чьи онлайн-видео документируют привидения в его квартире. Снимая себя, говорящего прямо на камеру, Хьюз широко использует мертвое пространство , когда призрак - длинноволосый фантик в стиле J-horror - внезапно появляется позади него. Этот прием достигает своего апогея во время спиритического сеанса с шарлатаном Стивом (Пэдди Кондраки) и лучшей подругой Эрин (Аннабель Логан). Изобретательно снятая на 360 градусов, камера вращается от персонажа к персонажу по мере того, как напряжение нарастает и фигура раскрывается . В таких местах нечасто услышишь о новостройках, - предлагает Грэм. Но мастерство Хьюза заключается в использовании всего, что есть под рукой - от постельного белья до Street View, - чтобы сделать обычное зловещим.
Возможно, самая экстремальная работа движения \"Новый французский экстремизм\", \"Мученики\" - это фильм, который большинство людей посмотрит только один раз - и никогда не забудет. Но он не просто травмирует сам по себе, он - о травме, в нем столько насилия, что кажется, будто он расщеплен на две части. Первая половина состоит из ужасающего вторжения в дом, вторая - из продолжительных сцен пыток, доходящих до глубочайших.
В детстве Люси (Джесси Фам) была похищена неизвестными, а затем сбежала, покрытая шрамами и испуганная. В детском доме она подружилась с Анной (Эрика Скотт), и они выросли неразлучными. Пятнадцать лет спустя. Бельфонды, обычная буржуазная семья, завтракают, когда в дверь стучится повзрослевшая Люси (Милен Жампаной) и расстреливает всех , включая детей. Вскоре приезжает Анна (Моржана Алауи), чтобы помочь ей убрать тела. Но действительно ли семья причастна к ее заключению?
Эта часть фильма, как кошмарный сон, держит зрителя в постоянном напряжении . Первое, что мы видим у Бельфондов, - это дочь Мари (Жюльетт Госселин), которая кричит, когда на нее нападают, но оказывается, что на самом деле она играет в драку со своим братом Антуаном (будущий режиссер Ксавье Долан-Тадрос), и это лишь один из многих неприятных поворотов. Позже, когда кажется, что мать Габриэль (Патрисия Туласн) может выжить после травм, Люси проламывает ей череп молотком . Если наша героиня способна на такие вещи, думаете вы, то что же мы увидим дальше? Мне понравилась идея, что через некоторое время зрители зададутся вопросом: \"Что я, блядь, смотрю?\". сказал Лафье в интервью Eye for Film.
Но даже в самые жестокие моменты Люси никогда не теряет нашего сочувствия, потому что ее боль так ощутима, а насилие, которое она совершает, едва ли хуже, чем насилие, совершенное над ней. Впервые о том, что на Люси тоже охотятся, мы узнаем в детском доме, когда она просыпается и видит, что на краю ее кровати присела дикая фигура (Изабель Шассе) , а затем со звериным рыком набросилась на нее .
Фигура, обнаженная женщина с сильными шрамами, которую Люси помнит по годам своего пленения, в следующий раз появляется в доме Белфондов, вся бледная, согнутая и окровавленная, швыряет Люси на мебель и бьет ее по спине прямой бритвой . Хотя она возвращается с регулярностью призрака из J-хоррора , в этих нападениях нет ничего призрачного, которые, кажется, рождаются из ярости, а не из мести. Только когда мы видим ее глазами Анны, мы понимаем, что фигура не реальна, а является проявлением травмы, и единственный способ остановить ее - это покончить с собой, что Люси и делает, перерезав себе горло . Для некоторых, кажется, не существует спасения от длинных когтей насилия.
Мученики - исключительные люди. Они переносят боль, они переносят полные лишения. Они несут на себе все грехи земли\".
- Мадемуазель
Именно здесь фильм делает резкий поворот влево. В доме Анна обнаруживает лестницу, ведущую в секретный подвал, где в темноте трусится жалкая худая девушка (Эмили Мискджян) с приклепанными к голове металлическими ремнями. Анна пытается ей помочь, но тут прибывает отряд чистильщиков, который расстреливает девушку и приковывает Анну к стулу под землей. Загадочная мадемуазель (Катрин Бежен) объясняет, что происходит. Они - часть тайного общества, чья миссия - создавать мучеников, мучая молодых девушек до тех пор, пока они не достигнут состояния трансцендентности.
Несмотря на то, что здесь можно найти множество метафор - религиозных, расовых (похитители все кавказцы, а пленницы - нет), социальных (буржуазная семья наверху, угнетенные внизу) и исторических (фильм кивает на отверженных коллаборационисток Второй мировой войны les femmes tondues), - судьба Анны мрачно обыденна. Ее избивают снова и снова в течение дней, недель, месяцев, пока насилие не надоедает.
Когда она больше не может терпеть, с нее сдирают кожу и подвешивают на дыбе . Отсюда и пошла репутация фильма как порно с пытками, , которую опровергает Ложье. Это не фильм о пытках, это фильм о страданиях и о том, что мы делаем с болью, - говорит он. В данном случае боль Анны приводит ее и фильм на неизведанную территорию. Камера увеличивает изображение через ее зрачок до того, что кажется элементарным светом в центре вселенной. Мы слышим небесную музыку и шепот, а затем медленно отступаем назад. Действительно ли это трансцендентность?
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 7 МИНУТ В КОНЦЕ КРОВАТИ.
B 12 МИНУТ ВТОРЖЕНИЕ В ДОМ
C 18 МИНУТ НАПАДЕНИЯ НА ВЕЩИ
D 26 МИНУТ УБОРКИ I
E ЧЕРЕЗ 30 МИНУТ ОНА ВЕРНУЛАСЬ.
F 37 МИН. ОСТАНОВКА, ВРЕМЯ МОЛОТКА
G 45 МИНУТ В ПОДВАЛЕ
H 55 МИН УБОРКА II
I 62 МИНУТЫ ПЫТОК
J 71 МИНУТА ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПЫТОК
K 75 МИНУТ ВЫ УГАДАЛИ.
L 84 МИН.
М 90 МИН \"ПРОДОЛЖАЙТЕ СОМНЕВАТЬСЯ
N 95 MINS ENDS
ВНУТРИ. 2007
Пережив автокатастрофу, в которой погиб ее муж, молодая будущая мама Сара (Алиссон Паради) собирается провести Рождество в одиночестве в злобном фильме Александра Бустильо и Жюльена Мори о новом французском экстремизме. Или, по крайней мере, таков план. Сначала в дверь стучится незнакомая женщина (Беатрис Далле) и просит воспользоваться телефоном. Затем, после отказа Сары, мы видим ее за дверями патио в силуэте , разбивающей стекло рукой в перчатке . Этой ночью, после того как полиция уехала, начинается настоящий ад. В серии первобытных, зубодробительных столкновений с применением артериальных брызг, глазных травм и изобретательного использования бытовой техники, пара вступает в схватку настолько эффектно, что один из полицейских описывает дом как \"чертову зону боевых действий\" . Хотя некоторые могут возразить против склонности Бустильо и Мори снимать красивых женщин, а затем уродовать их, они делают это очень эффективно.
СПИСОК СМЕРТНИКОВ. 2011
Вторая картина Бена Уитли, написанная в соавторстве с Эми Джамп и дополненная импровизациями актеров, рассказывает о могущественном подпольном культе, начиная с социально-реалистического сюжета и заканчивая хоррором. После неудачного задания киллер Джей (Нил Маскелл) живет в домашней дисгармонии со своей женой Шел (МиАнна Бьюринг) и сыном Сэмом (Гарри Симпсон). Но убийство - его конек, и напарник Гэл (Майкл Смайли) вскоре уговаривает его совершить еще несколько убийств для таинственного клиента (Струан Роджер), который предпочитает, чтобы его сделки подписывались кровью. С диссонирующей партитурой и диссонирующим настроением фильм навевает странные чары, особенно когда мы видим Фиону (Эмма Фрайер), подружку-колдунью Гэла, вырезающую культовые символы на обратной стороне зеркала Джея или стоящую, размахивая руками, как призрак, возле его отеля . Еще более странно то, что жертвы Джея благодарят его за честь быть убитыми им, сублимированное насилие взрывается в сценах внезапной дикости , таких как центральное убийство молотком, которое перевернет даже самый крепкий желудок .
ПРИГЛАШЕНИЕ. 2015
В центре зловещей истории Кэрин Кусамы о Лос-Анджелесе - культ. Все еще оплакивая смерть сына, Уилл (Логан Маршалл Грин) посещает званый ужин, устроенный его бывшей женой Иден (Тэмми Бланшар) и ее новым мужем Дэвидом (Мишель Хуисман) в его старом супружеском доме на голливудских холмах. Вряд ли это предвещает что-то хорошее, когда по дороге он сбивает койота, но как только он оказывается внутри, все быстро становится еще более зловещим . Гости - смесь гламурных старых друзей и странных новых знакомых, атмосфера странная и натянутая, а Уилл страдает от дезориентирующих воспоминаний о своей прежней жизни . Иден и Дэвид, как выясняется, присоединились к \"Приглашению\", коллективу с необычными идеями о преодолении горя. Пока гости в ужасе слушают, Пруит (Джон Кэрролл Линч) рассказывает, как он спасся, несмотря на то, что убил свою жену одним ударом. Затем они понимают, что входная дверь заперта...
Что происходит дальше - вопрос спорный. Рассказав мадемуазель о том, что она видела, Анна замолкает, и мадемуазель собирает общество, чтобы разделить этот редкий успех. Но настроение ее далеко от триумфального. \"Могли бы вы представить, что есть после смерти?\" - спрашивает она своего помощника. \"Нет, мадемуазель\", - признается он. Продолжайте сомневаться\", - говорит она ему, а затем взрывает свои мозги. Существует несколько вариантов прочтения этого момента, один из которых очень красив. В отличие от бедной Люси, травма Анны дала ей новые силы, и она использовала их, чтобы победить своих врагов. Возможно, Анна сказала мадемуазель, что после смерти нас ничего не ждет, что вся боль ничего не стоит. Возможно, она говорила ей, что следующая жизнь прекрасна. Возможно, она солгала. Похоже, что, как и в случае с пережитой травмой, выбор остается за каждым.
ТАЙНЫ СТАРОГО ОТЕЛЯ. 2011
РЕЖИССЕР ТИ ВЕСТ
СЦЕНАРИЙ ТИ УЭСТ
В РОЛЯХ: САРА ПЭКСТОН, ПЭТ ХИЛИ, КЕЛЛИ МАКГИЛЛИС, БРЕНДА КУНИ, ДЖОРДЖ РИДДЛ
СТРАНА США
ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕОЖИДАННОЕ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Для сценариста и режиссера Ти Уэста (\"Дом дьявола\") ужасы - это не столько цель, сколько путешествие. Неторопливые по темпу и обычные по раскрытию, его фильмы нагнетают напряжение до предела, вызывая разногласия среди менее терпеливых зрителей.
После нескольких лет упадка гостиница \"Янки Педдлар\" в Коннектикуте закрывается, и скучающие работники Клэр (Сара Пэкстон) и Люк (Пэт Хили) - единственные сотрудники, задействованные в последнем уикенде. Помимо работы с последними гостями, среди которых актер, ставший медиком, Лиэнн Риз-Джонс (Келли Макгиллис) и старик (Джордж Риддл), который когда-то провел здесь свой медовый месяц, они проводят время, дурачась и охотясь за привидениями. Предполагается, что в здании обитает привидение Мадлен О\'Мэлли, брошенной невесты, которая повесилась в 1800-х годах. Ее тело было спрятано в подвале, куда Клэр предупредила Лиэнн не заходить. Я хотел сделать традиционную, старомодную историю о призраках, но с современными персонажами, которые не принадлежат к ним\", - сказал Уэст в интервью IndieWire. Можно было бы обойтись без призраков, и все было бы в порядке, но когда призраки появляются, это действительно повышает ставки\".
По большей части, действительно, призраков нет вообще, а события, кажется, разворачиваются в реальном времени. Когда Клэр выходит за кофе, мы наблюдаем всю операцию - длиннота, которую даже Квентин Тарантино мог бы дважды подумать о включении. Между тем, видео, которое Люк показывает ей в Интернете, с длинным статичным кадром пустого стула, внезапно прерываемым жутким лицом, кажется пародией на продуманный темп Уэста.
Хотя можно понять, почему случайные зрители могут отмахнуться от этого, ощущение всеобъемлющего ужаса оставляет тех, кто не отходит от сюжета, уязвимыми перед малейшей провокацией. Оставшись одна за стойкой регистрации, Клэр слышит шум и - разумеется, медленно - идет по пустым коридорам, держа наготове диктофон EVP (electronic voice phenomenon), чтобы провести расследование . Последовавший за этим испуг, вызванный появлением Люка за ее спиной , свидетельствует о том, что лучше меньше, да лучше.
По ходу фильма призраки постепенно становятся все более осязаемыми, по крайней мере для Клэр. Через 40 минут она слышит фортепианную музыку через наушники EVP, которая прекращается, когда она доходит до самого фортепиано - пока что-то не нажимает на одну ноту, и она чуть не выпрыгивает из кожи . Позже, когда она лежит в постели, мы слышим бормотание в саундтреке и пристально следим за ее лицом, когда она пытается заснуть и не может. Когда звучит более глубокий аккорд, она приподнимается, и простыни соскальзывают с нее . Она трет глаза, все еще не понимая ничего плохого, и простыня сползает, открывая гниющее лицо Мадлен О\'Мэлли , свадебное платье и все остальное.
В этом отеле живет призрак, и я записал его на пленку, и это большое дело!
- Клэр
Несмотря на то, что Мадлен вымышлена, в \"Янки Педлар\" якобы обитают привидения. Во время съемок актеры и съемочная группа жили в этом доме, и с ними происходили всевозможные жуткие вещи. Сара Пэкстон просыпалась посреди ночи от мысли, что кто-то находится с ней в комнате\", - вспоминает Уэст. У всех были свои истории, но я был слишком занят, говоря: \"Давайте снимать! У нас есть семнадцать дней!\" Вот вам и медленный ужас.
В подвале, где сосредоточена основная часть сверхъестественной активности, Клэр и Люк проводят спиритический сеанс среди множества зловещих признаков: скрипящих дверей, перегорающих лампочек, тиканья далеких часов . В то время как счетчик EVP мерцает, а шепот нарастает в саундтреке , Клэр говорит Люку: \"Она прямо за тобой!\", и он в страхе убегает.
Именно когда Клэр наконец остается одна, призраки отеля проявляют себя в великолепно поставленной кульминации. Получив от Ли указание уйти, Клэр идет предупредить старика, которого она находит мертвым в ванной, его запястья перерезаны , глаза пусты и пристальны. Отступая назад, она видит тело Мадлен, свисающее с потолка . Затем, на вершине подвальной лестницы, старик появляется позади нее, и она падает вниз, в темноту. Последние минуты ее жизни - это испуганный бег с факелами по подвалу, когда Мадлен и старик оба идут за ней в темноте, искаженные голоса, кажется, зовут ее по имени , а Люк безрезультатно стучит в наружную дверь. Она умирает от приступа астмы, не оставив никаких свидетельств о призраке. Но предположение о том, что призраки были лишь в ее голове, не выдерживает слишком тщательной проверки - не в последнюю очередь из-за того, что мы, зрители, видели их первыми.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 5-МИНУТНОЕ ВИДЕО О ПРИЗРАКАХ
B 10 МИНУТ ЧАТ
C 15 МИНУТ ЕЩЕ ПОБОЛТАЙТЕ
D 20 МИНУТ ЕЩЕ БОЛЬШЕ БОЛТОВНИ
E ЧЕРЕЗ 25 МИНУТ ОН УЖЕ ПОЗАДИ ВАС!
F 33 МИНУТЫ ЛЕТУЧИЕ МЫШИ В ПОДВАЛЕ
G 40 МИНУТ ИГРЫ НА ФОРТЕПИАНО
H 51 МИН А ВОТ И НЕВЕСТА 56 МИН ЖУТКОВАТЫЙ СТАРИК
I 74 МИНУТЫ, ОНА У ТЕБЯ ЗА СПИНОЙ!
J 82 МИН ДВОЙНОЕ САМОУБИЙСТВО
K 87 МИНУТ ПОГОНЯ ЗА ПОДВАЛОМ
L 95 МИНУТ НА МЕСТЕ
М 100 МИНУТ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
НАЙДЕННЫЕ КАДРЫ. 2014
Дебютный фильм Эллиота Голднера \"Найденные кадры\", действие которого разворачивается в глубоком и темном Девоне, где ничего не происходит очень быстро, в основном состоит из двух эпизодов: отец Дьякон (Гордон Кеннеди) и технический эксперт Грэй (Робин Хилл) расследуют чудо, которое должно было произойти в отдаленной церкви. Записывая все на камеры для Ватикана - умное устройство, которое позволяет им продолжать снимать, что бы ни случилось, - они в течение первого часа ведут в основном пьяную перебранку между собой, перемежая ее стычками с местными жителями. \"Удачи с Эдвардом Вудвордом! говорит Грэй одному из них. Но после того, как священник (Люк Нил) совершает самоубийство, все становится еще более странным. Во время похода в церковь при свете факелов Дикон видит в темноте фигуру и слышит детский плач . А когда он вызывает экзорциста отца Кальвино (Патрик Годфри), они обнаруживают жуткие языческие связи этого места. Клаустрофобная кульминация , в которой Дикон и Грэй отправляются в лабиринт под землей, - это триппи-тур-де-форс .
ПРИВЯЗАННЫЕ К ДОМУ. 2014
Сценарист, режиссер и монтажер Джерард Джонсон, дебютировавший в режиссуре, в своей полнометражной комедии ужасов с киви, выкладывается на полную катушку. После неудачного ограбления банкомата наркоманка Кайли Бакнелл (Моргана О\'Рейли) приговаривается к домашнему аресту в доме своей матери Мириам (Рима Те Виата), снабженной электронным браслетом, который не дает ей покинуть дом. \"Разве тебе не повезло, Кайли, что у тебя на ноге все эти модные технологии?\" - удивляется Мириам, создавая точный комический образ. Проблема в том, что Мириам считает, что в доме водятся привидения - особенно в подвале, где она однажды увидела фигуру в белой простыне. Белая простыня? Это оригинально\", - ворчит Кайли. Но вскоре она обнаруживает, что за ней следят во сне , слышит в ночи мелодию старинного телефона Motorola и переживает жуткую встречу в подвале, когда рука протягивается и хватает ее . Может быть, с этим связана история здания как дома престарелых?
ПРОКЛЯТЫЙ ДОМ. 2018
Несмотря на то, что поначалу фильм больше похож на историю персонажей, чем на фильм ужасов, сценарист/режиссер Энди Миттон не покладая рук работает над самыми тонкими пугающими моментами. Когда разведенный отец Саймон (Алекс Дрейпер) решает провести лето, занимаясь ремонтом дома вместе со своим сыном-подростком Финном (Чарли Тэкер), они оба начинают ощущать присутствие Лидии (Кэрол Станционе), предыдущей владелицы, которая умерла, наблюдая за домом со своей любимой точки обзора. Во время типичного обмена мнениями между отцом и сыном крошечное движение камеры заставляет вас заметить ее фигуру, отраженную в углу картинной рамы . Позже, когда Финн играет на своем самокате, а Саймон чинит крышу, вы понимаете, что она стоит, ожидая, посреди дома . По мере того как влияние Лидии возрастает, Миттон отдает предпочтение моментам, которые можно пропустить, а не большим открытиям. В качестве примера можно привести случай, когда на картинке \"Волшебного глаза\" Финна его имя меняется на ее имя - это говорит о том, как показать преданность делу.
Финальный кадр напоминает поддельный интернет-ролик, который Люк показал Клэр, и дает остроумную характеристику стилю Уэста. Камера движется по пустому коридору в пустую комнату, где она замирает, ничего не показывая, на целую вечность, прежде чем дверь захлопывается .
Но если внимательно присмотреться к занавескам, то можно увидеть очертания фигуры - Клэр? - выглядывающей из окна , у которой есть все время в мире, чтобы заявить о себе.
СЕКРЕТНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ. 2013
РЕЖИССЕР БЛЭР ЭРИКСОН
СЦЕНАРИЙ БЛЭР ЭРИКСОН, ДЭНИЕЛ ДЖ. ХИЛИ
В РОЛЯХ: КАТЯ УИНТЕР, ТЕД ЛЕВИН, МАЙКЛ МАКМИЛЛИАН, ДЖЕННИ ГАБРИЭЛЬ, КОРИ МУЗА.
СТРАНА США
ПОДЖАНР КОСМИЧЕСКИЙ УЖАС
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
В 1963 году правительство США начало экспериментировать на ничего не подозревающих американцах с химическими агентами, призванными вызвать контроль над разумом. Программа получила название \"МК-Ультра\". Результаты оказались ужасающими\". Так начинается дебют Блэр Эриксон, представляющий собой хитроумную смесь теории заговора и космического ужаса. Играя как \"Секретные материалы\" с Г.П. Лавкрафтом (на рассказе которого \"За гранью\" он в значительной степени основан), Banshee Chapter подкрепляет свои самые необычные идеи приземленным исполнением. Например, когда вы в последний раз видели фильм, в котором использовались бы найденные кадры, но снятые в 3D?
Начальная последовательность задает жуткий, но убедительный тон. Вдохновленный \"МК-Ультра\", Джеймс Хирш (Майкл МакМиллиан) принимает галлюциноген ДМТ-19, а его друг Ренни (Алекс Джанопулос) записывает результаты на камеру. Джеймс шутит: \"Эй, я не хочу, чтобы на YouTube показывали, как я принимаю какой-то странный наркотик\", - но легкомыслие вскоре исчезает, когда он начинает слышать жуткую музыку из фургона с мороженым и развоплощенные голоса по радио , чувствуя, что к дому что-то приближается . Внезапно за окном проходит тень , и камера сбивается. Когда мы в последний раз видим Джеймса, у него мертвенно-черные глаза, бледное, бесформенное лицо и кровоточащий рот, а его кишки разбросаны по полу .
Журналистка Энн Роланд (Катя Винтер) училась с Джеймсом в колледже, и по мере того, как она расследует, что с ним случилось, фильм переходит от найденных кадров к ручному стилю cinema verité, теряя неловкость, но сохраняя актуальность. Она обнаруживает, что жуткая музыка доносится из эфира номерной станции (секретной коротковолновой радиостанции, часто используемой шпионами), которую можно поймать только ночью в пустыне. Конечно, она едет туда и слышит эту музыку , но ее прерывает фигура, вырисовывающаяся из темноты .
Энн связывает наркотик с Томасом Блэкберном (Тед Левин), писателем-гонщиком в стиле Хантера С. Томпсона, и он уговаривает ее принять немного наркотика у него дома. Купите билет и прокатитесь!\" - говорит он, не ожидая, что поездка окажется такой неровной. Во время поездки Энн застает его помощницу Кэлли (Дженни Габриэль), которая смотрит в пространство и бормочет: \"Что-то приближается. Мне это не нравится. Оно может увидеть меня . Внезапно начинает звучать жуткая музыка , в окне появляется существо , и дом оказывается в осаде. Оно хочет нас одеть\", - зловеще говорит Кэлли . Как и в случае с Джеймсом в начале фильма, в последний раз мы видим ее с черными глазами, пустым лицом и рвотой кровью .
Как Эриксон никогда не объясняет это вызывающее название, так и нам не говорят прямо, что на них нападает. Вы начинаете понимать, что это вводит людей в состояние покоя и изнашивает их\", - сказал он в интервью сайту comingsoon.net. Это пришло из реальной программы MK-Ultra. Они хотели взять человека и вынуть из него сердцевину, как из яблока, чтобы в нем не осталось ни капли совести, и они смогли бы полностью манипулировать им и превратить его в марионетку\".
Мы можем уже идти? Сейчас 2:45 утра, и у меня глаза налились кровью\".
- Томас Блэкберн
Что делает эти сцены такими эффективными, так это то, что они постоянно опираются на реальность. По мере того как разворачивается расследование Анны, оно перемежается с (фальшивыми) кадрами экспериментов MK-Ultra, проводимых в таинственной Палате 5. Снятые черно-белой неподвижной камерой, они показывают пациентов, привязанных ремнями, которым вводят ДМТ-19, а затем они видят и слышат вокруг себя ужасающих существ . Идея, как и в рассказе Лавкрафта, состоит в том, что наркотик превращает наш разум в приемник для существ из другой плоскости бытия. Мы даже узнаем, откуда берется наркотик - из шишковидной железы человеческого трупа (названного \"первоисточником\") - и задаемся вопросом, не был ли он предложен самими существами, а не ЦРУ.